Principes Fondamentaux Bauhaus

utilisant des formes purement plastiques. Suggestions picturales de la réalité dʼun paysage. Der Blaüe Reiter se demande quelle est la valeur fondamentale de lʼart? Pour eux, cʼest une harmonie entre, dʼune part, les formes et les couleurs (= le langage de la peinture), et dʼautre part, la sensibilité de lʼartiste. Cette harmonie sʼappelle: le principe de la nécessité intérieure. KANDINSKY est un peintre autodidacte. Il a été très inspiré par Monet et aussi par la musique. En sortant dʼun opéra

technique télévisuelle en circuit fermé, des images provenant de la rue, du public, d’un local de répétition ou de la scène ellemême sont projetées sur les nombreux écrans disposés sur la scène. Les techniques de la télévision sont aussi combinées aux principes de la Laterna Magika par Svoboda pour la production de Les derniers à Prague en 1966, sauf qu’il n’a alors recours qu’à une seule surface de projection qui, étant froissée, donne une certaine texture à l’image. En 1967, il réalise quatre installations

Écosse de Robert Owen qui prend soin de l’éducation des enfants et des conditions de travail des ouvriers. Claude Nicolas Ledoux organise aux Saline d’Arc et Senans un modèle d’architecture industrielle et sociale intégrée en 1774. Fondée sur des principes hygiénistes il veut le bonheur de tous. La révolution française avec l’égalité des citoyens incarne une partie de la réflexion utopique. Le XIX Le XIX fut le siècle de l’utopie du progrès. Si le début de l’industrialisation est une exploitation

Artistes : Henri MATISSE, André DERAIN, VLAMINCK Le Cubisme : L'inspiration première vient de l’œuvre de Cézanne qui transforme la vision en volumétrie concrète. Braque et Picasso en créant le courant cubisme abolissent la perspective, principe fondamental de la peinture depuis la renaissance. Dès lors le spectateur est confronté à une image dont il peut faire le tour sans avoir à ce déplacer : la troisième dimension entre dans l'espace bidimensionnel. Artistes : P. PICASSO, Georges BRAQUE

Pouvoir et analyse. iii. Négociation de l'analyse et analyse de la négociation. iv. Le chaud et le froid. Chapitre IV. Le mouvement des sciences A. Les chercheurs i. L'écoute. ii. Le comportement B. L'évolution i. La physique fondamental ii. La recherche industrielle. iii. La gestion. C. Questions sur la recherche D. Activité de qui ? E. L'acquisition par qui ? F. Connaissance de quoi ? G. Une autre notion de recherche H. La recherche et les institutions Chapitre V

il suffit de retenir qu’en 1962, c’est-a`-dire apre`s la construction du Mur 1 3 et au moment de la consolidation de la domination du parti SED en RDA, fut lance´ un concours d’ide´es pour la Prager Straße. Le dossier du concours rompait avec le principe bourgeois de construction parcelle par parcelle. Il pre´voyait au contraire une grande e´tendue urbaine structure´e par diffe´rentes fonctions et dont l’axe devait former une grande et magistrale voie pie´tonne. Dans ce cadre, 38 projets furent rendus

nouvelle »), plus radical et plus cohérent que le projet de Soria y Mata, resta sous la forme de centaines de dessins. Le futurisme architectural continua pourtant sur sa lancée, se rapprocha du courant fonctionnaliste international des années 20 (le Bauhaus, le Stilj, etc), mais ne renoua jamais avec l'utopie de Sant'Elia, qui voulait réconcilier l'homme et la machine. L'essentiel Certaines utopies urbaines du début du XXe siècle naquirent des anticipations des urbanistes et des architectes quant

l’âge de 30 ans. En 1896 il s’installe à Munich où il étudie à l’Académie des Beaux-Arts. Il retourne à Moscou en 1918 après la révolution russe. En conflit avec les théories officielles de l’art, il retourne en Allemagne en 1921. Il y enseigne au Bauhaus à partir de 1922 jusqu’à sa fermeture par les nazis en 1933. Il émigre alors en France et y vit le reste de sa vie, acquérant la nationalité française en 1939. Il s'éteint à Neuilly-sur-Seine en 1944, laissant derrière lui une œuvre abondante.

sans épaisseur se détachent nettement sur le fond, un peu comme des papiers découpés (japonisme). Ces formes deviennent signes et se répondent les unes aux autres pour tisser des motifs (la servante et l'arbre, les fleurs et les oranges), selon un principe d'analogie. Ces formes dialoguent entre elles pour lier intérieur et extérieur.Bateaux à Collioure, 1905, André Derain, (Collection privée)« ses Bateaux dans le port de Collioure dressent fièrement leurs proues bleu vif devant le ciel jaune citron

techniques informatiques avec efficacité et inventivité. Design d’environnement Cette discipline majeure du design couvre tout l’aménagement intérieur des espaces, privés ou publics. Le programme et la pédagogie de ce cours supposent trois compétences fondamentales :  La créativité et l’originalité ;  Le savoir-faire technique et la faisabilité ;  La pluridisciplinarité et l’intégration. Les élèves, donc se forgent leur profil de futurs designers en complétant leur enseignement par l’exercice dans les