Principes Fondamentaux Bauhaus

des produits à base de déchets recyclés. » En effet, depuis ses débuts dans les années soixante-dix, la politique allemande de l'environnement et de la protection de la nature a pour base les trois principes suivants: le principe de prévention et protection, le principe pollueur-payeur, le principe de coopération. Le renoncement à la société de gaspillage forme le noyau central de la conversion nécessaire des modèles de production et de consommation. La République fédérale d'Allemagne a préparé

qu’il utilise : un médecin au chevet des villes malades. Nous verrons plus en détail ensuite les principes corbuséens que l’on rencontre ente autres dans la charte. Ces principes comme le zonage, la recherche d’ordre, le lien entre ses architectures et la nature et les unités seront repris par d’autres architectes en accord avec ses pensées mais qui relèvent souvent de l’utopie. Cependant, ces principes que la Charte recueille ont été vivement critiqués et nous allons en discerner les raisons. A la

cimaises, les panneaux coulissants, les tailles des vitrines. L’espace doit être animé, scénographié, entièrement au service des œuvres. À sa suite, les maîtres du Bauhaus prolongent ces recherches sur la standardi- sation des éléments, la transparence, la lumière, les matériaux mais aussi le mur-cloison, en tant qu’élément fondamental de la mise en espace. Enfin, dans les années 1940, les Surréalistes atteignent l’apogée de la théâtrali- sation des espaces au cours de leurs expositions, pro- posant

qu’Aristote confrontait déjà dans une démarche rigoureuse qu’il ne serait pas exagéré de taxer de pré-scientifique les différentes constitutions des Cités grecques afin d’approcher de l’essence même du social et de répondre à une question aussi fondamentale que son lien (motivé ou conventionnel) avec la nature. Aussi n’est-il pas étonnant de voir l’ouvrage de Pierre-Jean Simon (histoire de la sociologie) commencer par cet héritage grec. Il est toujours intéressant pour les sociologues contemporains

l’industrie. Monet peint la gare St Lazare comme Apollinaire encensait dans ses poèmes la beauté de la tour Eiffel. Au XX il y eut tout un courant dans l’art qui se mit au service d’une production industrielle d’objets utiles. Le design créé par Gropius au Bauhaus, eut pour objectif de créer un art fonctionnel. La beauté d’un objet pouvant consister à évoquer sa fonction au moyen de formes épurées et symboliques. Cet art cherchera donc à dessiner des objets de la vie quotidienne dont les formes se caractérisent

c o m m u n i c a t i o n typographie notions principes élémentaires fiche n°1/10 En guisE d’introduction Si la typographie désigne à la fois un art et une technique, elle s’inscrit dans des traditions multiséculaires et participe d’une culture professionnelle avérée. Elle correspond ainsi à une faisceau de règles qui répondent pour la plupart à des considération fonctionnelles visant à la fois l’amélioration de l’ergonomie de lecture et le renforcement de la signification d’un texte au travers

ces espaces. Il permet de mettre en œuvre, de traduire dans des productions, des sensations associées à la lumière et aux lieux qu’elle donne à voir, et cherche ainsi à interroger la réalité. REPÈRES1. La lumière et la vie La lumière a un rôle fondamental dans l’activité de la biosphère terrestre (ensemble des êtres vivants qui se développent sur terre). Elle permet le maintien d’une température ambiante et des réactions photochimiques telle la photosynthèse indispensable à la vie. Elle constitue

Renaissance revint à une démarche inverse : le style ne dépendit plus des possibilités de la technique, il était fondé sur des principes esthétiques supérieurs, des concepts abstraits : la symétrie, les proportions, et sur l'emploi d'une langue strictement règlementée dans son vocabulaire et sa syntaxe : le système des ordres. En plaçant la beauté dans le respect de ces principes au détriment de toute autre considération, en condamnant notamment l'arc brisé pour revenir au plein cintre - jugé plus pur

Maria), dans trois salles souterraines. En effet il est totalement enterré dans la colline et ne se voit qu’à peine de l’extérieur, sous forme de contours de béton à ras de terre. Ce sont des tranchées-couloirs qui relient les salles. Il était fondamental pour l’architecte de respecter un site exceptionnel, avec une superbe vue sur la mer et les îles alentour, que le moindre bâtiment aurait ternie. Ainsi l’apparence des musées contemporains peut contraster totalement avec ce qui les entoure

exemple, les « arguments » de l’annonceur pose problème. La dénoncer comme simple technique de manipulation des esprits aussi. Pour mieux en rendre compte, on peut mesurer l’écart existant entre la publicité telle qu’elle existe et l’idéal libéral du « principe de publicité ». Rappelons que pour les philosophes des Lumières « faire de la publicité » a une acception précise : démystifier la domination politique devant le tribunal d’un usage public de la Raison. Dans les Salons, les personnes privées qui