Principes Fondamentaux Bauhaus

INTERET ET BUT DE L’ANALYSE FONCTIONNELLE L’analyse descriptive d’un équipement consiste à répertorier, souvent à partir d’un schéma qui doit être connu à l’avance, ses différents organes en précisant leurs rôles respectifs afin d’en déduire le principe de fonctionnement et ses conditions d’utilisation. Mais cette méthode figée, rencontre rapidement ses limites, car si elle est suffisante pour les appareils standards et bien connus, elle permet difficilement de faire face à l’évolution des technologies

d’une partie de sa collection autour de quatre thèmes, qui d’un étage à l’autre se répondent, établissant des liens entre les sections Moderne et Contemporaine du Musée. En tout, huit espaces d’accrochage offrent un parcours axé sur les gestes fondamentaux qui ont contribué à inscrire la photographie dans le champ artistique. Au-delà des mouvements majeurs de l’histoire de l’art qui s’y trouvent représentés, le spectateur est invité à remonter le cours d’une histoire des formes et des postures adoptées

ﻡﺘﻜﺮرة‬،‫ ﻋﻤﺎرات ﻡﻨﻌﺰﻟﺔ‬:‫اﻝﻜﻠﻤ ﺎت اﻝﻤﻔﺘﺎﺣ ﻴﺔ‬ .‫ ﻡﺎ ﺏﻌﺪ اﻟﻌﺼﺮي‬،‫ وﺡﺪة اﻟﻮﻇﻴﻔﺔ‬،‫ ﺳﻜﻦ اﺟﺘﻤﺎﻋﻲ‬،"‫"ﻳﻮﻃﻮﺏﻴﺎ‬ L’enchaînement des bâtiment: une composition urbaine séculaire (Figure 1) L’enchaînement des bâtiments [1], qui a été un des principes fondamentaux du développement urbain hérités de la Renaissance, nous montre que dans le tissu urbain les édifices sont construits à partir d’éléments fortement rattachés les uns aux autres pour représenter en quelque sorte une "composition" uniforme

APPROCHE DE L’ANALYSE SOCIOLOGIQUE I) L’analyse sociologique: sa spécificité et ses principes A) Objet: L’analyse sociologique a des objets souvent très proches de l’économie et des sciences humaines en général, ses méthodes restent cependant assez spécifiques. Son objectif est de comprendre le “fonctionnement des sociétés” (comment les choses se passent-elles ? Pourquoi ?), ce qui par voie de conséquence interdit de penser dans un cadre déjà préétabli. Le cadre de réflexion est à

matière. D’autres part, ce module, prétend parallèlement mais, fondamentalement doter l’apprenant des outils nécessaires pour mieux aborder et appréhender la problématique de la création et de la conception artistique sous ses deux (2) aspects fondamentaux, à savoir : conceptuel et concret. En définitive, il convient de familiariser l´apprenant avec la dimension artistique de sa respective discipline via sa conscientisation sur la problématique et la dynamique de l’acte de la création, à travers

..................................................................................................................7 Un architecte, une démarche créative et une signature unique..................................................................7 Principe philosophique et poésie symbolique.......................................................................................8 La demeure de Wright, un lieu d'expérimentation..........................................................................

littérature qui produit l’imaginaire urbain. Il faut citer alors W. Benjamin, avec « Paris Capital du 19e siècle, le livre des passages», qui a été écrit entre deux guerres. A la fois philosophe, historien, sociologue et littéraire, il a écrit ce livre fondamental. Réfugié à Paris lors de l’arriver de Hitler au pouvoir en Allemagne en 1933, en pensant échapper aux Nazis en arrivant en France. Intellectuel juif engagé politique de gauche, il s’est intéressé à la fois aux médias, premier à prendre en considération

brille dans les ténèbres » et s’incarne dans le Christ. La lumière peut désormais entrer dans les édifices depuis l’arrivée de cette nouvelle architecture, l’architecture gothique, qui utilise la technique de la croisée d’ogives comme élément fondamental de la structure. Les murs n’ont plus de fonction porteuse et sont remplacés par d’immenses verrières colorées. La réalité physique est éclipsée par une semi-obscurité mystique, les ombres teintées créant une présence vibrante. C’est à cette époque

Qu’est-ce qui s'incarne par l'art dans la matière sensible ? Introduction : L’art pour l’art est un leurre. L’art n’a pas à être décoratif. Le seul principe auquel il doit obéir se rapporte à une nécessité intérieure. L’imitation du monde matériel est une chose révolue. Or, il existe des canons de la beauté, des règles d’harmonie. L’artiste doit les respecter. Il n y a pas à chercher derrière les formes, quelque chose qui dépasserait la matière sensible. L’art ne révèle rien d’autre que ce

Ruder7 (voir en particulier le chapitre « Fonction et forme»), qui est une parfaite illustration des outils nécessaires à la mise en scène esthétique de l'information. Adrian Frutiger8 a assuré la 5. 6. 7. 8. Robert Kinross, op. cit. Magdalena Droste, Bauhaus 1919-1933, Taschen. Emil Ruder, Typographie, Verlag Arthur Niggli, Heiden. Adrian Frutiger, Des signes et des hommes, Delta & Spes. «S? q> c S § 1 Le design d'information 37 mil Ruder Typographie Typograp Couverture du livre d'Emil