Problematique Pour Fantaisie Nerval

comparatisme plutôt évaluatif que descriptif, même lorsque le premier terme de comparaison reste latent. Quantitativement, il concerne un nombre impressionnant de textes, de Dante à Gide, de Renan à Massignon, en passant par W. Scott, F. de Lesseps, Nerval, Hugo, Flaubert, Marx, T.E Lawrence, etc. Pour tous ces textes, l’Orient n’existe pas pour lui-même, mais uniquement comme objet d’étude, de description, d’analyse, de jugement, de fantasmes, de rêves. L’on comprend dés lors pourquoi cet Orient-projection

d'apprentissage en montrant ce qu'il faut faire ou pas. Le mythe se renouvelle selon les époques et les points de vue. Par exemple, les mythes d'Antigone ou d'Electre ont été réactualisés, réécrits par des écrivains du XXe siècle car ils répondent à la problématique d'un contexte historique d'avant la Seconde Guerre mondiale : faut–il ou non s'engager pour défendre la liberté et jusqu'à quel prix ?   b. Le personnage de Phèdre Phèdre est un personnage que l'on rencontre dans la mythologie. Elle a épousé

femme – essen- 2Plusieurs travaux comparatistes ou poéticiens ont révélé les sources de certains contes : « Le Tic », inspiré de Poe ; « La Main », rappelant « La Main enchantée » de Nerval. On lira sur ce motif intertextuel l’article de Sabine Madeleine Hillen, « La Main coupée... ou la forme d’un récit bref chez Nerval, Maupassant et Schwob », Revue romane, XXIX, 1, 1994, p.71-81. 3Roger Caillois, Images, images…, Paris, Corti, 1966. 4Chroniques publiées dans Le Gaulois : « Adieu Mystères », le 8

femme – essenPlusieurs travaux comparatistes ou poéticiens ont révélé les sources de certains contes : « Le Tic », inspiré de Poe ; « La Main », rappelant « La Main enchantée » de Nerval. On lira sur ce motif intertextuel l’article de Sabine Madeleine Hillen, « La Main coupée... ou la forme d’un récit bref chez Nerval, Maupassant et Schwob », Revue romane, XXIX, 1, 1994, p.71-81. 3Roger Caillois, Images, images…, Paris, Corti, 1966. 4Chroniques publiées dans Le Gaulois : « Adieu Mystères », le 8

précisément : « Mon cher papa et, de plus, ma chère maman, je ne dois pas vous dissimuler l’État de Gênes où je me trouve depuis deux jours en relâche avec le paquebot […] ». À Dubois ou en l’État de Gênes, les locatifs sont pour le moins problématiques, chez Corbière. Si on lui concède bien volontiers la spontanéité satirique et la verve de l’ironiste propres à la charge et à la caricature, il semble que toute une tradition critique soit plus réticente à lui reconnaître les talents plus gratuits

l’évasion dans l’imaginaire qu’à l’expression des « idées ». Préjugé que dément pourtant l’existence de nombreux poèmes porteurs d’un message ou même engagés au point que le poète Gabriel Celaya définit la poésie comme « une arme chargée de futur ». [Problématique] La poésie est-elle une « arme » efficace pour défendre des idées et préparer un avenir meilleur que le présent qu’elle critique ? Quelles sont ses spécificités ?[Annonce du plan] Certes, l’écriture poétique a des atouts pour renforcer les idées

retenir l’idée de mélange — mélange de fantaisie et de drame, d’éléments « bouffes » et d’éléments « tragiques ». A une mise en scène du tragique de la condition humaine se mêlent en effet l’ironie du romancier et le grotesque de certains personnages (de Saucisse à Anselmie) et situations. Le roman mêle donc les registres (pour employer une terminologie officielle... qui n’a pas de grands fondements théoriques). Il mêle aussi les « genres » (autre notion problématique, mais qui se donne toujours à construire)

présente un intérêt assez limité. Par ailleurs, il n’y a pas le concept de l’individualité de l’artiste, pas de notion d’auteur, ou d’œuvre personnelle. L’œuvre existe en elle même, elle est impersonnelle. Enfin, l’érudition au moyen âge se mêle à la fantaisie poétique, les critiques seraient assez peu rigoureuses. En revanche, le moyen âge voit l’émergence de textes biographiques. Ces œuvres n’ont évidemment rien de commun avec les biographies actuelles. Ce sont les récits des vies des hommes illustres

Introduction I. Thèse: « L’Orient a presque été une invention de l’Europe, depuis l’Antiquité lieu de fantaisie, plein d’être exotiques, de souvenirs et de paysages obsédants, d’expériences extraordinaires. Cet Orient est maintenant en voie de disparition: il a été, son temps est révolu. » (p. 13) Pour les Américains, l’Orient est surtout l’Extrême Orient (essentiellement Chine et Japon). « L’Orient n’est pas seulement le voisin immédiat de l’Europe, il est aussi la région où l’Europe a créé

Le romantisme I. Prise de vue II. Littérature La problématique romantique Le mot Multiplicité des romantismes nationaux ou unité du romantisme européen Perspective historique Chronologie sommaire : Le préromantisme Le romantisme en France : Le romantisme français en hibernation : 1780-1820 Originalité Thèmes et positions Rapports avec l'histoire et avec la philosophie Les romantiques, êtres insatisfaits et déchirés Le tourment du passé et de l'ailleurs Descente aux enfers et