Procedes Stylistiques Dans Cyrano De Bergerac

répétition [graphique] la figure dérivative répétition consistant à utiliser dans une même phrase deux mots ayant la même racine « Ton bras est invaincu, mais non pas invincible » — Corneille, Le Cid [rythmique] l'isocolie [stylistique] répétition d'une cadence sur plusieurs segments de phrase « Quitté de mes compagnes, je me reposai au bord d'un massif d'arbres : son obscurité, glacée de lumière, formait la pénombre où j'étais assis. » — Chateaubriand, Mémoires d'Outre-tombe, 1re partie

Description Exemple répétition [graphique] la figure dérivative répétition consistant à utiliser dans une même phrase deux mots ayant la même racine « Ton bras est invaincu, mais non pas invincible » — Corneille, Le Cid [rythmique] l'isocolie [stylistique] répétition d'une cadence sur plusieurs segments de phrase « Quitté de mes compagnes, je me reposai au bord d'un massif d'arbres : son obscurité, glacée de lumière, formait la pénombre où j'étais assis. » — Chateaubriand, Mémoires d'Outre-tombe

d’étude : La question de l’Homme dans les genres de l’argumentation, du XVIe siècle à nos jours Corpus de textes : Texte A : Extrait de Thomas More, Utopia (1516) Texte B : Extrait de Campanella, La Cité du Soleil (1623) Texte C : Extrait de Cyrano de Bergerac, L’autre monde ou les états et empires de la lune (1657) Texte D : Extrait de Voltaire, Candide (1759) Texte A : Extrait de Thomas More, Utopia (1516) Qui connaît cette ville les connaît toutes, car toutes sont exactement semblables, autant

françoises (1623) Le Berger extravagant (1627) Jean de Lannel (c.1550-c.1630) Le Roman satyrique (1624) Antoine-André Mareschal (*-*) La Chrysolite (1627) Paul Scarron (1610–1660) Virgile travesti (1648–53) Le Roman comique (1651–57) Cyrano de Bergerac (Hector Savinien) (1619–1655) Histoire comique des États et Empires de la Lune (1657) Histoire comique des États et Empires du Soleil (1662) Quelques autres romanciers : Marin Le Roy de Gomberville, Jean Ogier de Gombauld, François de Rosset

excessive, de « figures mortes ». Métaphoriques ou métonymiques à leur origine, ces expressions ont perdu leur charge d’anomalie poétique. Elles ne sont plus des figures de style mais plutôt des figures de langue. Ce phénomène a un nom en… stylistique, on l’appelle une catachrèse (du grec qui signifie « abus »). Une catachrèse ne cherche à produire et ne produit souvent aucun effet à moins qu’un auteur tente de la faire revivre en essayant d’en retrouver le souffle premier

suscite une réflexion sur la lutte des hommes face à leur destin ou à la fatalité ; le registre pathétique privilégie la dimension affective, en inspirant la compassion envers les victimes du malheur ou de l’injustice. (p.82) Quelques procédés stylistiques à connaître : hyperboles, anaphores, répétitions, accumulations, gradations, parallélismes, antithèses, oxymores, chiasmes, comparaisons, métaphores, personnifications, allégories. (p.82) Antigone est une pièce de Sophocle. Etéocle et Polynice

son déclin, à la fin du XVIIe siècle. Comme Hugo l’explique dans sa préface : « Dans Hernani, le soleil de la maison d’Autriche se lève ; dans Ruy Blas, il se couche » (p. 18). Question 2. Cette pièce est écrite en vers. Pensez-vous que le choix stylistique de Hugo puisse s’accorder avec l’objectif romantique de représenter l’homme sous tous ses aspects ? L’usage du vers semble difficilement s’accorder avec l’objectif romantique de représenter l’homme sous tous ses aspects. Si l’alexandrin garde un

l’héroïsme : puissance guerrière, passion des armes, sens du sacrifice, courage et détermination. La forme poétique convient au récit passionné des grands faits de bravoure : la chanson de geste est un long poème narratif qui recourt souvent aux procédés de l’énumération (v. 14 à 16, v. 25 à 27), qui renforce, par le rythme et l’effet d’accumulation, le sentiment de puissance des forces engagées. Le poème alterne également récit et dialogues, à travers lesquels les personnages révèlent leur valeur

d'un texte et de son contexte. Maingueneau. Voir axe discursif. Distanciation Effet d'étrangeté par lequel l'acteur ou le metteur en scène tente d'éviter l'identification à un personnage ou à une situation en particulier. Effet obtenu par divers procédés de recul, comme l'adresse au spectateur, la fable épique, la mise à jour du gestus social, les songs, la technique à vue. Ubersfeld 1996. Voir épique, gestus et song. Distribution Répartition des rôles. Se dit du tableau où sont présentés les personnages

des schémas de lecture « confortable », c'est-à-dire bien connu. Lorsque les règles sont renouvelées, cela force le lecteur à réfléchir, comprendre, acquérir de nouveaux réflexes. C’est pourquoi, en général, lorsqu’il y a trop de renouvellement stylistique ou d’originalité le public rejette l’œuvre. Mais après un temps d’adaptation, ce génie créateur est reconnu, admiré et impose sa propre esthétique. Chateaubriand lui-même se préoccupait beaucoup de la réception que connaissaient ses œuvres. Elle