Procédés Complicité Avec Spectateur Thêatre

Les structures du Comique au théâtre Introduction 3 Les matériaux de jeu 3 Le trait de caractère inadapté 4 Quels traits de caractère ? 4 Quand et comment en avertir le public ? 5 Le trait de caractère est masqué. 6 Le trait de caractère est justifié. 8 Le trait de caractère devient symbolique. 8 Les règles du discours non respectées 9 Absence de contact direct entre les interlocuteurs 9 Manque de coopération 10 Manque d’écoute 10 Manque de respect 11 Non respect

BIBLIOGRAPHIE……………………………………………………………………....18 Introduction : Jean Pierre Ryngaert affirma dans lire le théâtre contemporain en 1993 que « tout se passe comme si le théâtre d’aujourd’hui en revenait obstinément à aujourd’hui et que tous les évènements convoqués se revivaient ou se jugeaient à l’aune du présent. (…), l’impatience d’une époque où la perception de l’instant primerait sur un long travail de la reconstitution précise de l’histoire ». Apres le théâtre d’avant-garde des années 50, une nouvelle dramaturgie, dans les années

Ernst-August Schenck. Mise en scène Au cinéma, il ne suffit pas que les faits soient scrupuleusement énoncés, il faut en outre que la transposition audio-visuelle (décors, costumes, acteurs, etc.) soit convaincante, ressentie comme réaliste par le spectateur. Oliver Hirschbiegel trouve dans le livre de Joachim Fest des indications très précieuses concernant le bunker (reconstitué en studio à Munich), son architecture et sa lumière si particulière : froide, blafarde, elle donnait à ses occupants un

> L’Illusion comique de Pierre Corneille Frédéric Fisbach mise en scène du 23 septembre au 23 octobre 2004 Odéon-Théâtre de l’Europe aux Ateliers Berthier - Petite Salle Photo . Fred Naucziciel/see-you-tomorrow > Service des relations avec le public scolaires et universitaires, associations d’étudiants réservation : tél 01 44 85 40 39 - scolaires@theatre-odeon.fr actions pédagogiques : tél : 01 44 85 40 33 dossier également disponible sur http://www.theatre-odeon.fr > Prix

Marivaux aujourd’hui, Christian Colin. ( Note sur la scénographie ( Biographies • Marivaux et son théâtre p.11 ( Texte de Marivaux, Le spectateur français. ( Marivaux 1682 – 1763 quelques repères, Jean Goldzinck. ( Marivaux, un homme secret et un « honnête homme »,Claude Eterstein. ( Marivaux, A.Rykner. ( Regards sur le théâtre de Marivaux. ( Le portrait, le miroir et le masque, Jacques Scherer. ( La plus haute expression de la

indulgence aurait sur les Romains, le convainc qu’il est trop tard, et qu’a été donné l’ordre de faire prendre à Britannicus un poison préparé par «la fameuse Locuste». Acte V Britannicus, à qui on a annoncé la volte-face de Néron, mais que le spectateur sait condamné depuis la scène précédente, fait part à Junie, qui exprime ses craintes, de sa joie à se réconcilier : n’est-il pas invité à un festin? Mais elle demeure suspicieuse, éprouve des appréhensions. Britannicus est encouragé d’aller au

Théâtre et psychanalyse Quand le théâtre enseigne à la psychanalyse Master 2 Directeur de recherche : Monsieur Gérard Wajcman Travail présenté par Laurent Borrel Carte Etudiant N°231567 Option Recherche Master de psychanalyse Domaine : Sciences Humaines et Sciences Sociales Ecole Doctorale Pratiques et Théories du Sens Année 2008/2009 Sommaire Introduction…………………………………………………………………………….. 3 I - La psychanalyse face au théâtre……………………………………………………

de répétition.. Molière fait répéter une proposition unnombre de fois insuffisant, toujours sous la même forme et à intervalles rapprochés pour quel’effet soit sensible, ici « le poumon ». Mais dans la scène avec Toinette travestie en médecin, le procédé est travaillé à l’extrême et se libère de tout souci de vraisemblance. Lesrépliques de Toinette, lorsqu’il va s’agir d’envisager le poumon, deviennent de plus en pluscourtes jusqu’à se simplifier à ce seul mot, « le poumon ». . effet se double d’autres

aussi que le choix du dessin animé et l'aspect saccadé des mouvements des personnages ajoutent à cet aspect documentaire car ils confèrent à l'image une imperfection qui amplifie l'aspect reportage comme des prises de vues sur le vif donnant au spectateur l’impression d’un tournage effectué "caméra à l’épaule". Il y cependant une séquence d’archives en images réelles qui est incluse dans le film et le conclut. Il s’agit d’un extrait d’actualité tourné au lendemain du massacre de Sabra et Chatila

Giraudoux, Gide, Vaillant. Il a aussi été condamné quatre fois au XIXe siècle pour outrages aux bonnes mœurs par les tribunaux français. L’adaptation théâtrale de Christopher Hampton Christopher Hampton, dramaturge anglais, a adapté le roman pour le théâtre en 1984, avec un immense succès (cf. dossier, compte rendu de la pièce, p. 568). Le film de Stephen Frears C’est le succès rencontré par cette adaptation théâtrale – et peut-être aussi les préparations au bicentenaire de la Révolution française –