Progression Mystère Horla

propice à la venue du surnaturel, est le seul témoin d’un phénomène inexplicable. Mais l’originalité de Maupassant tient à son écriture et à la définition même du fantastique qu’il donne dans deux chroniques journalistiques de 1881 et 18834 . « Adieu mystères », au titre significatif, évoque la disparition du merveilleux en raison de la transformation des mentalités, conséquence du progrès scientifique. L’auteur, qui s’est peu exprimé sur la théorie de la littérature, poursuit sa réflexion dans « Le Fantastique

PREMIÈRE PARTIE Le Horla, Guy de Maupassant Extrait 1 (p. 8) Repérer et analyser 1. a. Le récit est mené à la première personne du singulier. b. La date mentionnée au début du texte est le 8 mai, date de la mort de Gustave Flaubert, grand ami du jeune Maupassant. La nouvelle se présente sous la forme d’un journal intime, destiné au seul narrateur. Jamais il n’évoque la possibilité de le montrer à quiconque. En fait, le véritable destinataire est le lecteur. c. Dans la mesure où le diariste relate

à la venue du surnaturel, est le seul témoin d’un phénomène inexplicable. Mais l’originalité de Maupassant tient à son écri- ture et à la définition même du fantastique qu’il donne dans deux chroni- ques journalistiques de 1881 et 18834 . « Adieu mystères », au titre significa- tif, évoque la disparition du merveilleux en raison de la transformation des mentalités, conséquence du progrès scientifique. L’auteur, qui s’est peu ex- primé sur la théorie de la littérature, poursuit sa réflexion dans «

qu'on a deux narrations qui se suivent : l'histoire du narrateur et l'histoire de la fille (effet de miroir , mise en abîme) Les éléments de la nouvelle fantastique 1. lieux / décors fantastiques : château isolé, coupé du monde (dangers, mystères, secrets…). Souvent le château est le lieu fantastique par excellence. Référence à Mistress RADCLIFFE (romancière britannique de romans d'épouvante) 2.le moment, la scène se passe la nuit (l3) cela crée une forme d'incertitude, de doute ex

elle est une des interpretations possibles du récit. L’ambiguità ainsi créée permet de maintenir 1’hesitation entre deux interpretations jusqu’à la fin de l’histoire. Les écrivains soucieux de l’effet fantastique n ’éclairent presque jamais le mystère final. On peut se demander pourquoi c ’est la folie qui est au centre du fantastique du XIXe siede. II ne faut pas oublier que malgré 1’essor de ' L. V a x , La seduction de l ’étrangeté, P.U.F., Paris 1987, p. 244. 2 a. Pour éviter la confusion

la littérature française par ses six romans, dont Une vie en 1883, Bel-Ami en 1885, Pierre et Jean en 1887-1888, et surtout par ses nouvelles (parfois intitulées contes) comme « Boule de suif en 1880 », « les Contes de la bécasse 1883 » ou « Le Horla 1887 », et l’écriture se caractérise par la rapidité et l'absence de développements qui créent une narration efficace et un réalisme fonctionnel adaptés au genre de la nouvelle de Prosper Mérimée. Ses œuvres les plus importantes sont : « la Vénus

espace aberrant chez Lovecraft,Les Montagnes hallucinées, ou Borges,La Bibliothèque de Babel. 11. L’arrêt ou la répétition du temps […] Deuxième étape : Le scénario Tous les récits fantastiques ne se déroulent pas selon la même progression, bien heureusement. Cependant, des constantes existent, et nous allons les rappeler pour vous aider. Ces étapes sont l’introduction, l’avertissement, la transgression, l’aventure, le châtiment et la conclusion. Vous pourrez l’utiliser avec souplesse

Le Horla Le Horla Auteur Guy de Maupassant Genre Nouvelle fantastique Pays d'origine France Lieu de parution Paris Éditeur Ollendorf Date de parution 1887 Le Horla est une nouvelle fantastique de Guy de Maupassant écrite en 1887. C’est un des premiers récits fantastiques que Guy de Maupassant a écrit. La seconde version du Horla se présente sous la forme d’un journal inachevé qui laisse craindre que son propriétaire n’ait sombré dans la folie. Le Horla marque les prémices de la folie

Pierre-Georges Castex qui dans son ouvrage « le conte fantastique en France » écrit « le fantastique ne se confond pas avec l’affabulation conventionnelle des récits mythologique et des féeries. Il se caractérise au contraire par une intrusion brutale du mystère dans la vie réelle. » Il faut effectivement distinguer le fantastique du mythe ou du merveilleux, cette différence apparaît au niveau du cadre spatio-temporel du récit. Dans un récit merveilleux, les personnages sont vagues et lointains, toute tentative

Flaubert et à Émile Zola, il a marqué la littérature française par ses six romans, dont Une vie en 1883, Bel-Ami en 1885, Pierre et Jean en 1887-1888, mais surtout par ses nouvelles comme Boule de suif en 1880, les Contes de la bécasse (1883) ou Le Horla (1887). Ces œuvres retiennent l’attention par leur force réaliste, la présence importante du fantastique et par le pessimisme qui s’en dégage le plus souvent mais aussi par la maîtrise stylistique. La carrière littéraire de Guy de Maupassant se limite