Proleptique

“les tropes, figures et symboles”, auxquels il ajoute “les licences poétiques” (p.35). Les deux types d’intertexte mentionnés d’abord sont illustrés par application à des textes poétiques. Mais lorsque nous en venons au troisième —l’intertexte ‘proleptique’—, nous avons l’admission de Riffaterre “qu’il s’agit d’une adaptation de l’intertextualité au narratif, en particulier dans le roman, dont la longueur exclut la possibilité d’un intertexte implicite qui serait coextensif au texte…” (p.49). Riffaterre

leur destin et possibilité du resurgissement de la colère au Moyen Age : roux associé à la félonie, la trahison et la ruse ≠ blanc associé au bien, à la pureté, indice du merveilleux, signe d’élection et du divin Fonction d’annonce proleptique et nécessité de décryptage : seul Merlin peut décoder les signes envoyés par Dieu et il lui revient d’enseigner ce que cache la semblance et la sénéfiance (sens caché aux hommes) mise en scène théâtrale du dessein de Dieu, de la Providence

qu’utilise Duroy pour lui permettre son ascension sociale dans la société en général et la violence des classes sociales mettent en relief la brutalité, l’ignorance de Bel-Ami et la ridiculité de la société. Tout d’abord, dès l’incipit traditionnel et proleptique, la violence de Duroy est dévoilée envers tout le monde. On peut l’observer a travers des hyperboles exprimant son comportement flamboyant/extravagant et impoli: ‘’jeta sur les dineurs attardes un regardstupide et circulaire’’, ‘’il avancait brutalement

Tall Tale du Sud des Etats-Unis du père mythomane a pourtant déjà envahi le cadre, alternant avec des scènes ancrées dans la réalité des personnages. Cette séquence inaugurale aux teintes bleutées et aquatiques s’ouvre d’ailleurs sur ce constat proleptique du jeune père : There are some fish that cannot be caught. It’s not that they are faster or stronger than other fish. They are just touched by something extra. One such fish was the Beast. 2 L’histoire et son conteur sont déjà en train de se

caractérisation de cette machine ✓ porte le nom d’une gare : Lison ✓ vaporisation : sa qualité essentielle : 2 occurrences : « sa bonne vaporisation » l.25, « elle vaporisait beaucoup » l.29 = vapeur, source d’énergie, de vie ; valeur proleptique ( = annonce la fin de l’extrait : « la vie ») C – Une description hyperbolique 1 – le rôle des adjectifs indéfinis « d’autres » l.18, « chacune » l.19, « beaucoup » l.20, « aucune de ses qualités » l.35 l’intérêt d’un tel

résultats, des significations langagières et des effets qu’elles permettent d’obtenir ». Les interactions de tutelle ont ainsi le pouvoir potentiel de créer des zones proximales de développement en offrant un enseignement de type proleptique : l’apprenant peut s’engager dans une tâche qui dépasse ses compétences actuelles, tâche qui conserve son intégrité. L’évolution dans la zone de développement se caractérise alors par un transfert progressif de responsabilité de l’expert

; « il n’est plus au monde qu’un nom… »). Paral - lè le ment Oreste, qui comprend l’atti tude de sa sœur, sait aussi tout ce qui les lie : son dis cours des sine, en creux la fi gure d’une Électre tendre, « douce » et annonce de manière proleptique leur rap port dans les scènes sui vantes : (« tout à l’heure, tu vas me prendre toi- même dans tes bras » ; « un seul mot et tu vas san glo ter dans mes bras »). Électre est dans les deux cas tout aussi pas sion née, tan tôt mue par

the secret. [ . . . ] Oh, transport! said Isabella, here is the trap-door! And taking out the key, she touched the spring, which starting aside discovered an iron ring9. Cette scène est la marque du pli chronologique qui abrite la hantise. Proleptique, elle appartient à l�’avenir du texte et annonce l�’union future des deux personnages. Analeptique, elle est la trace dans le présent d�’un passé qui déborde les limites textuelles. Victoria, la grand-mère en marge du texte, a emporté avec elle

à l'œuvre. Une didascalie initiale extradiégétique, de nature proleptique, apporte des indications pour le lecteur (et le metteur en scène) mais pas pour le specta teur, et n'a donc pas le même statut que les didascalies intradiégétiques qui présentent au spectateur un apport d'informations au fil du texte. C'est ce que montre fort bien la didascalie extradiégétique de L'Affaire Ducreux, qui comprend in fine une indication proleptique dont le spectateur n'aura connaissance que dans les derniers moments

autobiographiques. Les études narratologiques, dont les travaux de Genette, les ont rendus familiers: effets de déplacements et de condensation spatio-temporels; vitesse narrative variable, avec ses temps d’accélération et de suspension, ses effets proleptiques ou dilatoires; création d’une figure de narration centrale assurant la cohésion de l’ensemble et multipliant les temps de réticence et d’aveu, les jeux de l’amnésie et de l’anamnèse. Pour en saisir les effets artistiques, on se reportera à Sylvie