Pronom indéfini

pour que le lecteur découvre sans intermédiaires. * (l.21 peut donner) présent, le narrateur intervient parce que ce qu’il dit dépasse les pensées, (jugement) c’est une maxime : déborde du cadre de l’intrigue. * (l.22 on), (l.25.26) pronom indéfini, voix passive : généralisation * 3eme paragraphe : on plonge dans l’intimité par la structure de l’indirect Axe 2 : Scènes poétiques * Cadre spatiaux temporels : une propriété de Mme de Clèves, dans un cabinet, dans le jardin

du pronom tonique de première personne qui s’oppose à tout le personnel évoqué. C'est en même temps la marque d'un changement de genre du texte : on passe ainsi de la description d'une société à l'introspection d'un individu. Cette rupture est renforcée par le verbe suivant... je suis : une des deux occurrences du verbe suivre, suivi lui-même d’une incise pour le rendre ambigu et lui attribuer momentanément la valeur du verbe être (ce qui renforce et justifie la rupture opérée par le pronom). le

connecteurs logiques (mais, en sorte que, donc, car, afin que, parce que, ainsi, alors) sont la marque de la rigueur de la pensée de Diderot. D'autre part, l'auteur ne marque absolument pas sa présence dans le système d'énonciation, utilise le pronom indéfini " on ", qui traduit la distance de l'auteur par rapport à son propos, son souci d'objectivité et le " on " invite le lecteur à vérifier ce qui est dit. Conclusion     Autorité politique est un article de L'Encyclopédie qui définit l'autorité

fraternelle entre Eluard et Ernst. La virginité et la petite robe sont des expressions typiques de la vision qu'à Eluard de sa femme Gala. Eluard va ensuite se dissoudre dans un sentiment anesthésique d'absence à soi que souligne l'emploi du pronom indéfini on "on attend". L'insistance des coins suggère le jeu des quatre coins, jeu connu dans lequel un joueur placé au centre d'une pièce cherche à prendre possession d'une place dans un coin lors du déplacement des quatre joueurs situés aux quatres

: Stéphanie MELYON-REINETTE Doctorante, 4 année, vacataire Département d’Etudes Anglophones CRILLASH/CELCAAH ème 1/79 Stéphanie Melyon-Reinette Somma ire Sommaire Les Articles Les Noms Autour des Adjectifs Les Adverbes Les Pronoms Les Prépositions Autour des Nombres La Quantification Les Composés de Some, Any, No & Every Les Subordonnées Les Auxiliaires La Syntaxe: Construire une phrase… Tags & Autres Reprises par Auxiliaire Présent simple & Prétérit Present perfect

et autoritaire : impératifs qui renvoient aux ordres que donne la statue « arrêtez », « donnez » b) Elle lui rappelle également le poids de la parole donnée « Vous m’avez hier donné parole » c) Elle prononce la sentence à valeur générale  pronom indéfini « on » + présent de vérité générale « renvoie », « traîne », « ouvrent », champ lexical du châtiment « foudre », « mort funeste ».  A travers Don Juan, c’est tous les impies qui sont punis, tous les libertins. Parole qui est à la fois la sentence

les femmes. Acte 2 scène 3 Duel comique ; une rivalité amoureuse ? - Réplique 1 : Intervention de Pierrot physique et brutale qui se place en position de rival. Cependant il emploie des marques de politesse envers Dom Juan (cf. récurrence de pronoms vous). Pierrot se place supérieur à Dom Juan aussi bien physiquement que par le discours. - Réplique 2 : Dom Juan repousse brutalement Pierrot et il l’annule en faisant comme s’il ne l’écoutait pas. L’urgence physique existe bien chez Dom Juan.

Dieu » (Ligne 1), nous l’indique. Le champ lexical de la prière : « je m’adresse », « Dieu », « te demander » nous permet de confirmer que c’est une prière. Dieu est interpellé à la deuxième personne du singulier : Il y a une reprise anaphorique du pronom « toi » au lignes 4 et 5, «  tu  » (ligne 5) «devant toi » (Ligne 10) «  t’aimer » (Ligne 13) «  t’adorer » (Ligne 14) « tu sais » (Ligne 18 ). C’est un Dieu qui a de multiples qualités. On observe un triple parallélisme (« Dieu de tous les êtres

humaine. Le groupe de mot : « Un bizarre dessin de ponts » nous présente d’emblée le tableau que nous décris Rimbaud. Déjà, le narrateur s’efface pour laisser l’omniprésence à sa toile. En effet, on ne trouve pas d’interventions du pronom personnel « je ». De plus, les marques de temporalité sont également absentes. Le temps est comme suspendu. Les présents d’énonciation comme « s’abaissent et d’amoindrissent » vers 4, « se croisent » vers 6, accentués par la forme pronominale

coeur. Auteur : Verlaine (Romances sans paroles 1874) Questions : 1) Donnez en quelques lignes vos premières impressions, réactions, remarques à la lecture de ce poème. 2.a)Présentez un relevé concernant : - la construction générale - les pronoms (ou adjectifs possessifs) - les champs lexicaux principaux et secondaires - les images - les procédés sonores, rythmiques et stylistiques 2.b) Puis dans une dizaine de lignes, vous mettrez ces découvertes en relation pour proposer un commentaire