Pronom indéfini

grand assassin commence à hésiter à la ligne 10 avec l'expression « Je ne le puis » Nous allons maintenant nous intéresser à la façon dont l'auteur tourne le personnage en dérision. II) « C'était la nouvelle du pays » l.2 Tout d'abord le pronom indéfini « la » souligne le décalage entre le personnage qu'il veut faire paraître et le personnage que les autres voit. Il perd toute crédibilité. Le modalisateur « beaucoup » l.3 est ironique. C'est un paradoxe car Julien a beaucoup de peine à faire

d'idéalisation. C- Un roman qui se veut féministe - Il semble que seules les femmes soient capables de constance "On fait des reproches à un amant; mais que fait-on à un mari, quand on a à lui reprocher de n'avoir plus d'amour?", utilisation du pronom indéfini sous-entend que Mme de Clèves subit le sort commun à toutes les femmes, la revendication de l'amour dans le mariage est issue du courant des Précieuses. Enfin Nemours a peu la possibilité de se défendre, ses répliques sont courtes et inefficaces

dans la fortt de chez nords, la forgt vierge éqrdatoriale- comme disent les ext>loraterdrs,les géographes et les jo~drnalistes." (p. 15). Le locuteur 1 qui, dans cette phrase prend k témoin le lecteur, s'insere dans le monde du "noir" k travers le pronom personnel pluriel "NOUS": "la foret de chez nous". 11 souligne clairement qu'il appartient k ce monde indigene qu'il est en train de décrire. 11 est en effet possible de comprendre qu'il s'assimile au monde "noir" et non "blanc" k travers le rejet

la même personne. Ex : " Nous remarquons que l'auteur a raison et pour nous en convaincre, nous relevons… " Savoir différencier les adjectifs des pronoms : " mon " = adj. Possessif " Le mien " = pron. Possessif.  " cet " = adj. Démons. " Celui " = pron. démons. " notre " = adj. Possessif. " le nôtre " = pron. Possessif. On est un pronom indéfini (et non personnel). Il faut écrire : s'il (et non *si il). Quelques mots dont il faut surveiller l'orthographe : Humoristique ; rhétorique ; opinion

C. La mort Personnification de la mort l.16 Mystère sur sa mort, personne ne la vue: on ne sait pas de quoi "elle crève" Mort escamotée par le roman lui-même II. Une destinée pitoyable A. Le rôle du quartier Pronom indéfini "on" (anonymat), on ne sait pas qui a trouvé Gervaise. Absurdité de cette mort. Mr Marescot, le propriétaire Les Lorilleux Les gens qui l'humilient "on avait parié" Attitude générale: indifférence, mépris, moquerie, méchanceté.

distance sont nombreuses : • aux lignes 20 à 25, l'auteur utilise des guillemets pour montrer que les mots ainsi mis en valeur ne lui appartiennent pas, qu'ils sont des citations, • ce discours étranger à celui de l'auteur est confié à un « on », pronom indéfini qui renvoie à quelqu'un, à une voix dont on ne situe pas l'origine précisément, • cette origine n'est pas fixée parce que l'auteur montre bien que ce peut être la voix de tout le monde à un moment donné (cf. l. 44-48). II. La thèse de l’auteur

physique : s’ils parlent, c’est de façon à peine perceptible (v.4, 16). Le narrateur de cette scène (ici représenté par le prnm indéfini «on» au v.4, et assimilable p-ê au poète) est le seul, avc la nuit personnifiée à pouvoir distinguer ce discours chuchoté. II. Un dialogue pathétique a) Un couple apparent Les 2 ê forment de l’extérieur un couple. Bcp de pronoms persos ou d’adj possessifs les présentent en effet réunis (notre v.7, nous, nos, v.12). Ils sont aussi constitués en couple apparent

poétique. Enfin, nous observerons la capacité du poète à réactualiser un mythe. I. Un voyage rétrospectif A. Un récit mémoratif • Nous pouvons remarquer deux axes, deux parties du souvenir : Le premier apparaît au vers 4, où le pronom indéfini est posé à l’initiale : « Les uns pourrissent dans les églises italiennes » évoquant certains souvenirs passés et meurtris. On peut remarquer le deuxième axe aux vers 8-10 « D’autres jours ont pleuré avant de mourir dans des tavernes ». Addition

petite » « pâle » « une étoffe qu'il avait vue sur plusieurs femmes » « ternes »), plus Aurélien semble être marqué par elle : l'obsession apparaît avec la mention du verbe « repenser » et la gradation « remettre en tête » « hanter » « obséder ». Les pronoms de la troisième personne sont omniprésents. L'amour est donc placé sous le signe du paradoxe et ne se dévoile que de façon détournée et subtile. 3) L'annonce paradoxale d'une relation amoureuse La digression finale semble faire progresser l'intrigue

occurrences des marques de la première personne (pronoms et adj. possessifs) Le narrateur parle en son nom ( narrateur = auteur = personnage) Souvent en position de sujet des phrases. Le destinataire au début du texte est le lecteur c'est ce dont on ne peut juger qu'après m'avoir lu (le pronom indéfini on , renvoie au lecteur) Dans la deuxième partie du texte, le destinataire est Dieu, désigné par les périphrases: le souverain juge, maître éternel le pronom et l'adj. poss. de la deuxième personne: