Préface Des Voix Intérieures

incontrôlables. Univers nouveau de la révolution industrielle. Enquête préparatoire et document au sein de l’œuvre. Alternance des points de vue et utilisation du discours indirect libre. Amplification épique des lieux, machines et personnages. ZOLA Préface de l’Assommoir GONCOURT ZOLA (Au bonheur des dames, la bête humaine Germinal) MAUPASSANT (le Horla Boule de suif Bel Ami) EPOQUE PRINCIPES OBJECTIFS FORMES PRIVILEGIEES THEMES ESSENTIELS PROCEDES D’ECRITURE MANIFESTES THEORIES ECRIVAINS

restée partagée sur la question du féminisme des Liaisons : c’est Merteuil qui focalise surtout l’attention (cf. indignation de Mme de Riccoboni : « Tartuffe femelle » ; jugement de Baudelaire : « Eve satanique »…) Lecture complémentaire = la Préface, qui souligne l’importance de l’enseignement et suggère d’envoyer les mères à l’école ! Dans Des Femmes et de leur éducation, Laclos transpose au féminin les attributs de l’homme de la nature définis dans le Discours sur l’origine et les fondements

est restée partagée sur la question du féminisme des Liaisons : c’est Merteuil qui focalise surtout l’attention (cf. indignation de Mme de Riccoboni : « Tartuffe femelle » ; jugement de Baudelaire : « Eve satanique »…) Lecture complémentaire = la Préface, qui souligne l’importance de l’enseignement et suggère d’envoyer les mères à l’école ! Dans Des Femmes et de leur éducation, Laclos transpose au féminin les attributs de l’homme de la nature définis dans le Discours sur l’origine et les fondements

il se déclare chef du mouvement romantique et met à son drame la préface de Cromwell, c’est un manifeste à bon droit. Cette préface reprend toutes les règles de la dramaturgie romantique comme les personnages et les lieux, le vers et la prose, le style haut et le style bas, le sublime et le grotesque, le beau et l'horrible. Beaucoup d’idées ne viennent pas de lui, il regroupe chaque règles malgré ça certains affirment que la préface de Cromwell contient des erreurs. Toujours dans Cromwell, Hugo dénonce

l'écoute. " RIMBAUD   Cette phrase, la plus célèbre sans doute de RIMBAUD, suggère que le poète est dans une sorte "d'état second" au moment de la création artistique. Il est à l'écoute d'un autre lui-même, une voix intérieure (on la nommait "inspiration" ou "Muse" avant RIMBAUD, on la nomme "voix" avec les poètes surréalistes) Il y a certainement là quelque chose d'assez proche. La création exige, de toute façon, une "disponibilité". " Je suis en disponibilité de poésie. " A. ARTAUD " Quand j'écris

PREFACE La carrière d'écrivain de Camus commence et s'achève par le théâtre. En 1936, âgé de vingt-trois ans, il fonde une troupe d'amateurs, le Théâtre du Travail (plus tard rebaptisé Théâtre de l'Équipe) et collabore avec trois amis à la composition d'une pièce intitulée Révolte dans les Asturies. En 1959, quelques mois avant de mourir, il adapte pour la scène Les Possédés, de Dostoïevski. Célébrer collectivement une insurrection ouvrière correspondait à l'idéal communiste qui l'anima pendant

étudié les manuscrits des recueils de Hugo antérieurs à l’exil. René Journet et Guy Robert ont pourtant fait une transcription extrêmement rigoureuse et très précieuse de quatre recueils, Les Feuilles d’automne, Les Chants du crépuscule, Les Voix intérieures et Les Rayons et les ombres. Cependant, ils insistent eux-mêmes sur le fait que les corrections visibles dans ces manuscrits n’apportent que des informations partielles sur la méthode créatrice de Hugo : « Les 4 manuscrits étudiés n’ouvrent qu’une

– où tout est organisé pour le déshumaniser ? I- La déshumanisation a) Une déshumanisation avant tout mentale b) Une destruction physique c) Une déshumanisation en masse II- Comment garder son humanité ? a) Une résistance intérieure b) Tirer profit de sa vie antérieure c) Quelques stratagèmes Introduction Primo Levi (1919-1987) est un résistant italien de la Seconde Guerre mondiale. A l’annonce de l’armistice et la proclamation de la République sociale italienne par

1677 sous le titre de Phèdre. Racine a rédigé sa tragédie de Phèdre sous l’inspiration de celles d’Euripide et de Sénèque. Mais Racine essaie de rendre le personnage de Phèdre plus complet pour attirer les lecteurs. Il le précise luimême dans la préface de l’œuvre : « J’ai même pris soin de la rendre un peu moins odieuse qu’elle n’est dans les tragédies des anciens, où elle se résout d’elle-même à accuser Hippolyte » (Racine, 1998 : 19) Racine ne cesse pas de préciser qu’il a eu Euripide comme

l’atrophie de l’enfant par la nuit, ne seront résolus ; […] en d’autres termes, et à un point de vue plus étendu encore, tant qu’il y aura sur terre ignorance et misère, des livres de la nature de celui-ci pourront ne pas être inutiles. Les Misérables, Préface, 1862 Les différentes étapes de la rédaction du roman Le contexte littéraire La première partie de l’exposition présentée dans l’antichambre de l’appartement que Victor Hugo a occupé de 1832 à 1848 et où il a commencé à écrire les Misérables