Quatrain

analyse, de justifier et d’expliquer en quoi le «Sonnet VIII» est représentatif de la rhétorique amoureuse de la Renaissance. Cet analyse est séparée en trois mouvement dont le premier correspondant au premier quatrain, s’intitule: grand désordre mental, le deuxième allant avec le deuxième quatrain s’appelle: perte de contrôle et délire amoureux et le troisième en parallèle avec le sizain se nomme: la soumission à l’Amour. Premièrement, ce sonnet est représentatif de la rhétorique amoureuse puisqu’il

1915, ne fait pas exception à cette règle, allant jusqu'à s'écrier dans son recueil Calligrammes « Ah Dieu que la guerre est jolie ». Dans ce même recueil un poème qui décrit un bombardement s'intitule bizarrement « Fête ». Il est composé de cinq quatrains d'octosyllabes en rimes croisées, plus ou moins malmenés, dissimulés par la rythmique moderne que le poète tentait de créer en ce début du XXe siècle. Il y décrit une situation de guerre, mais que sa rêverie lyrique interprète comme une fête amoureuse

POETIQUE A LA LECTURE ALLEGORIQUE 1. UNE NARRATION On est bien face à un type de texte poétique. Cependant, dans les 3 premiers quatrains : traces d’un schéma narratif, propre aux types de textes narratifs. a. le cadre énonciatif - Narrateur au point de vue externe dans les 2 premiers quatrains : pas d’implication de l’émetteur, pas de lyrisme. - Dans le 3ème quatrain : discours avec présence d’un style direct (présence de « ce » : démonstratif déictique, propre à une situation de communication

pour enfin montrer que le sonnet est au service d’une double thématique. Dès le premier quatrain et le premier vers on remarque que le poème est centré sur le poète par l’anaphore « Je me ferai » v.1 et v.3 ; dans cet anaphore on retrouve un pronom sujet à la première personne du singulier et un déterminant possessif « me ». Il se fait donc sujet et COD et ainsi centre de la réflexion. Dans le second quatrain, l’utilisation de la première personne est très marqué par de nombreux pronoms et déterminant

de « deux quatrains de mesure pareille » et de deux tercets mêlés de la petite musique « mécanique » amplifiée par le rythme particulier de l’alexandrin. L'alternance des rimes masculines et féminines est aussi présente jusque dans le dernier tercet où Du Bellay pousse le jeu jusqu'à obtenir trois rimes en "i" chargées de mélancolie, sans pourtant violer les règles du quatrain. Chaque strophe traite d'un sujet différent : la jeunesse invincible, immortelle dans le premier quatrain, la jeunesse

mes goûts en principes, je crois que la dimension n'est pas une considération sans importance aux yeux de la beauté.»   Le poème est un sonnet, formé de deux quatrains et de deux tercets. Trouvera-t-on ici l’habituelle opposition entre les premiers et les seconds, et la traditionnelle chute qui caractérisent les sonnets? Premier  quatrain   Dans deux vers amples qui ne sont qu’une proposition circonstancielle, l'auteur imagine un temps lointain où «la Nature» disposait d’une «verve puissante»

serments ne l'obligeassent pas. Problèmes de lecture : Vers 4 : attention au rythme : 4 + 2 // 1 + 5 Vers 5 : diérèse avec « occasion » à prononcer o-cca-si-on (4 syllabes) Vers 12 : rythme 1 + 5 Noter les enjambements dans le premier quatrain : problème => comment accorder le rythme et la syntaxe ? (contre-rejet et rejet) [le sens s’accorde avec ces enjambements puisqu’il s’agit du discours et du cours d’eau qui coulent touts deux de vers en vers – N.B. : on pourrait faire remarquer que

française, c'est-à-dire composé de 14 vers répartis en deux quatrains puis deux tercets. Cependant, on s'aperçoit très vite que le poème ne répond pas aux exigences de ce sonnet français. En effet, si l'alternance entre rimes masculines et rimes féminines est parfaitement respectée, le schéma de rimes s'éloigne toutefois de manière importante du schéma canonique (a/b/b/a – a/b/b/a – c/c/d – e/e/d). Tout d'abord, les rimes embrassées des quatrains sont différentes d'une strophe à l'autre – on notera ce

consolante que lui donne le regard de sa muse. On retrouve ici l'éternel thème de l'inspiration poétique. Le vouvoiement est utilisé car il s'adresse dans ce premier quatrain à sa muse. Il précisera dans le dernier tercet les qualités de la femme qui malgré les soucis conserve les charmes d'un bel après-midi de fin d'été. Le premier quatrain et le dernier tercet décrivant la femme, la destinataire embrassent les deux strophes médianes, autoportrait hideux de l'auteur comme une sorte de protection bienfaisante

à une statue au v. 5). Il est clairement construit en deux parties : les 2 quatrains (description) et les 2 tercets (les sensations). Sonnet : inventé par Plutarque, genre prisé par les classiques et les romantiques. Ms CB ne suit pas la règle, cô on le voit ds ce poème : le 2e quatrain ne reprend pas les rimes du 1er (effet de rupture de la stabilité), les tercets sont en cdc dee (au lieu de ccd ede). Les 2 quatrains : descript° de la beauté d’une passante Au v. 1, CB place le contexte : celui