Quatrain

italien), soit ABBA ABBA CCD EDE (sonnet français). Mais dans tous les cas, les deux quatrains sont bien distincts des tercets, puisqu’ils ne partagent pas de rimes communes. Or, dans ce poème, on a à faire au schéma suivant : ABBA ABBA CCA BBA que l’on peut également lire ABBA ABBA CC ABBA. Ronsard a donc cherché à lier les tercets aux quatrains, en limitant volontairement le nombre de rimes. Ainsi, les quatrains, dans lesquels le poète chante la beauté éphémère de la rose, se trouvent associés par

aussi celui de mourir. Nous entendons souvent, « il s’est endormi » dans le sens, il est mort. Mais c’est aussi être inactif, abandonné son corps l’espace d’un moment. Rimbaud nous parle de la nature dans toute sa splendeur surtout dans le premier quatrain. Il nous la décrit comme un trou de verdure mais aussi de manière à ce que le lecteur puisse vraiment se l’imaginer. Elle nous évoque le bonheur et nous pouvons la percevoir avec nos sens, l’ouïe (le chant de la rivière), l’odorat (les parfums),

Théophile Gautier et bien d’autres adeptes de l’art pour l’art du Parnasse. Pour ce qui est de sa forme, il est basé sur une organisation strophique présentant deux quatrains et deux tercet et un schéma de rimes à respecter, constitué exclusivement de rimes embrassées de la forme [ a ; b ; b ; a ] [ a ; b ; b ; a ] pour les deux quatrains, [ c ; c ; d ] pour le premier tercet et [ e ; e ; d ] ou [ e ; d ; e] pour le deuxième. Enfin, il présente une chute au niveau de la dernière strophe ou seulement

énonce des principes poétiques (quatrains), puis il les met en œuvre (tercets). Le sonnet concerne un lieu commun de la poésie qui calme la douleur. Dans les deux quatrains, le poète chante jour et nuit, il ne connaît aucun répit. Les deux tercets comprennent six comparants, lesquels permettent au poète d’universaliser sa peine. Ils ajoutent un peu de « légèreté » à l’ensemble du sonnet. Le premier quatrain rapporte des propos tenus par Magny, le second quatrain répond à une objection : le poète

LES DEUX QUATRAINS, MARQUE DE L’ELEGIE L’apostrophe initiale « Las » (vers 1) donne immédiatement au sonnet sa tonalité élégiaque. En effet, les regrets vont être la marque récurrente de ces deux quatrains. Ils sont rendus par un questionnement répétitif qui prend la forme d’anaphores : « où est », « où sont ». Du Bellay utilise la forme concentrique et fermée du sonnet pour mettre en avant ses regrets et donner au texte une structure logique très claire : les deux quatrains qui constituent

est un sonnet qui est constitué par 2 quatrains et 2 tercets. Baudelaire a repris cette forme de Francesco Petrarque, l´auteur italien de l´époque de la Rennaissance. Dans l´oeuvre de Petrarca, le sonnet avait la forme fixe – 4 strophes, 2 quatrains et 2 tercets. Dans les quatrains, il y avait des rimes embrassées (ou parfois croisées) (ABBA, ABBA). Dans les tercets, les rimes étaient croisées et au moins une rime était la même (CDC, DCD). Le premier quatrain présentait la thèse, le sujet du poème

Spleen & Idéal I. Bénédiction -Constitué de 19 quatrains en alexandrins. v.12 « Comme un billet d’amour, ce monstre rabougri, … » ( Comparaison. II. L’Albatros -Constitué de 4 quatrains en alexandrins. v.3 « Indolents compagnons de voyage… » ( Personnification. III. Elévation -Constitué de 8 quatrains en alexandrins. v.17-18 « Comme des alouettes vers les cieux… » ( Comparaison. IV. Correspondances -Constitué de 2 quatrains & 2 tercets en alexandrins. v.1  « La Nature est un

texte la transcription d’une expérience personnelle unique et met en évidence un phénomène de dédoublement révélateur d’une personnalité complexe. [Structure du sonnet 1. Le 1er quatrain définit la situation du poète au présent 2. Le reste du sonnet est une série d’évocations L’Italie heureuse et lumineuse (2ème quatrain) Deux rencontres déterminantes et une interrogation pressante sur son identité (1er tercet) Une expérience décisive qui permet au poète de s’associer à Orphée, et de terminer

première vue paradoxal mais s’avère être une entreprise efficace. A) Sonnet à forme régulière =>forme classique *deux quatrains deux tercets *alexandrins, ABBA ABBA AABCCB B) Structure instable =>Rupture entre les quatrains/tercets *mais qui sépare les quatrains =>Opposition de mouvement *monter/descendre =>Opposition de sonorité *opposition: an/né dans les quatrains (an/in: nonchalance, lenteur /né: douceur, rondeur) *unité: en dans les tercets (en: on retrouve la lenteur) II REVES

forme fixe, genre de prédilection des poètes du XVIème. Composé de décasyllabes organisés en 2 quatrains, rimes abba/abba et 2 tercets ccd/eed. Louise Labé y exprime une plainte élégiaque : le poème est destiné à l’homme qu’elle aime mais qui ne l’aime pas. Comment la poétesse va-t-elle mettre le sonnet et l’imagerie poétique élégiaque et pétrarquiste au service de son état intérieur ? * Les deux quatrains sont construits sur le même schéma : les deux premiers décasyllabes = rythme ternaire : 3