Reflexion Sur Architecture Image Narration

l’existence (Pascal) * Baroque: Dans les arts: foisonnement, fragmentation, exubérance: le baroque. Voir Darcos p. 129-131. Baroque: barroco, perle irrégulière, pierre précieuse mais mal taillée ou impure XIX : baroques = une peinture et une architecture qui échappent à codifications ou qui mêlent les genres. Signes: glissement, fragmentation, convergence d’opposés, les opposés s’y rejoignent, exubérance. Le baroque est prédominé par la fantaisie, l’excès, le mouvement. Jean Rousset: le principal

idéales, éternelles, héritées de l’art égyptien, se voient progressivement insuffler vie et mouvement. Outre le raccourci, les artistes grecs parviennent à rendre le mouvement et les effets des draperies sur le corps avec une aisance remarquable. En architecture, Iktinos construit le Parthénon vers 450 av. J.-C et le sculpteur Phidias le décore par ses frises. Le Ve siècle (siècle de Périclès) marque l’apogée de l’art grec. L’art romain constitue un prolongement de l’art grec, dont il s’inspire considérablement

très développé. Il alla chercher au fond de lui-même les caractéristiques principales de Julien Sorel, lui faisant accomplir un périple qu'il aurait pu vivre lui-même, laissant jaillir, à l’âge de quarante-six ans, des souvenirs d'émotions et des réflexions qu'il avait accumulés pendant de longues années d'amour, de lectures, de musique, de voyages, de rêves. La création étant chez lui, comme chez tous les grands écrivains, le fruit d'une synthèse, il emprunta à plusieurs personnes réelles des traits

Apparition du direct, retransmission sportive ⇨ Devient très vite une propagande politique (Utilisation par Hitler & Roosevelt) (Dès 1908, certain films français sont en couleur grâce a la colorisation. Cependant US = 1906) 1927 : couplage image & son = jumelage. Apparition du premier film parlant (sans être parfait : décalage) => Alan Crossland - Le chanteur de Jazz 1935 : le cinéma en couleur commence à se diffuser plus largement. 1938 : Création en France de 4700 salles. 250 millions

considérations sur la manifestation du numineux dans le roman gothique, Lévy effleure le sujet avant de verser dans une analyse psychanalytique et onirique. Le propos de la première partie de ce mémoire s'approche davantage de celui de Varnado, mais les réflexions de ce dernier s'élaborent sur moins d'une dizaine de pages et s'appliquent à des œuvres gothiques plus tardives que nous pounions qualifier de néogothiques. Cherchant à pousser plus loin l'analyse, le présent mémoire s'intéressera à l'expérience

75 77 80 82 82, 84 86 86 46 93 Objectifs majeurs ■ lexique ■ grammaire Practice makes perfect, pp. 44-45 voyage, modes de vie, réactions, préjugés comparatifs et superlatifs, prépositions, adjectifs composés, infinitif ou be + ing ? réflexion sur la langue discours indirect ; conséquence ; conseil mots transparents ; accent de phrase proverbes ; lieux et habitudes culturelles comment affiner sa compréhension auditive : Back-up: How to understand oral messages (manuel, pp. 48-49) s’ouvrir

accent sur fonction évaluative de la critique, dont point de vue est « hiérarchique à la verticale » fonction critique = reconnaître une œuvre litt ( cf étymologie grecque : krino = je choisis, j’attribue une valeur ») mais cela implique en retour réflexion constante sur critère de ses jugements. Ne peut se contenter de juger, doit sans cesse construire son objet pour le connaître => question délicate du statut de la critique / la théorie de la littérature : - théorie s’attache à définir nature

le toucher et même l'odeur sont importants. Le graphisme est travaillé, avec des éléments de fioritures, qui pour le médiéval fantastique rappellent les enluminures du Moyen-âge. Ils jouent sur des effets graphiques multiples, compositions texte-image, titres mis en avant, illustrations très poussées, tout est mis en œuvre pour séduire le lecteur et rendre cette lecture complexe le plus agréable possible. Leur finition est souvent couteuse avec des effets de gaufrage, timbrage, vernis sélectif

CNED SECONDE – FRANÇAIS 21 SÉQUENCE 1 2. L’effacement du narrateur Le récit réaliste et naturaliste limite, du moins en apparence, les interventions de l’auteur ; les romans sont écrits à la troisième personne. L’objectivité de la narration prime sur l’implication de l’auteur. Mais, en même temps, l’esthétique réaliste se nourrit d’observations précises et d’une documentation détaillée. Un romancier réaliste, tel que Balzac ou Stendhal, est aussi un observateur très pointu des faits

passablement divergents. La mise en parallèle de ces deux chapitres, comme nous sommes invités à le faire par le texte inscrit sur le quatrième de couverture du livre, nous révèle plusieurs éléments importants qui vont servir de point de départ à notre réflexion. D’une part, nous avons un homme qui prétend avoir une mémoire capable de faire le récit ethnologique d’une île inconnue et perdue ainsi que de la société qui y avait pris place. Cependant, c’est une mémoire qui ne peut s’appuyer sur aucun document