Registre Abenaki

l'empire II DESICION DOULOUREUSE A amour/champ lexicaux Présence du champs lexical de l'amour ( v 8,9, 11). Mais Rome est plus présent que l'amour. B Le personnage de Titus (sévère vis a vis de lui même) déchiré; #registre lyrique ==> conflits des sentiments # registre tragique (+ champ lexicaux) #sarcasme et ironie Il se fait des illusions, et joue sur les hypothèses. INTRO: Bérénice est une tragédie écrit en 1670, par Jean Racine. Jean Racine est un écrivain appartenant au classicisme

philosophique de Voltaire publié en 1759, ce livre est un des plus grans succés littéraires français. Pour cet étude, on va se centrer sur les registres par lesquels ces deux textes dénoncent l’esclavage. Dans le premier extrait « De l’esclavage des nègres » on constate que Monstesquieu utilise le registre ironique pour la dénonce de l’esclavage. Ce registre est mis en évidence par plusieurs aspects. Premièrement par l’omniprésente ironie qui se traduit par de nombreuses antiphrases comme on

flots; elle a pris auparavant du poison et s’effondre sur scène. Thésée, pour venger son fils et respecter la dernière volonté d’Hippolyte, décide d’adopter Aricie. L’œuvre de Racine s’inscrit dans le registre tragique par le caractère de Phèdre à inspirer terreur mais aussi pitié (registre pathétique), accablée par le poids de l’hérédité dont elle est condamnée dès l’acte I. Introduction à l'œuvre Phèdre représente l'apogée de l'œuvre tragique de Racine. Il a 37 ans et, depuis son premier

monologue pour le personnage lui-même : exprimer son désespoir ⇨ originalité ici = nombre des destinataires ⇨ donc : dévoilement d’une intériorité // projection de la folie vers l’extérieur ← procédés comiques, forme tragique : le problème des registres ? seulement comique ici ? ▪ le tragique ? personnage victime de sa passion, excès et monstruosité, regarde ses enfants comme ses ennemis ▪ le pathétique ? la présence du corps, la violence physique + les lamentations, l’hallucination

Les registres Le registre comique (on cherche à faire rire ou sourire) comporte de nombreuses nuances importantes : - la satire (registre satirique) est une critique, virulente et moqueuse, d’un ridicule, d’un défaut ou d’un vice; elle est proche de la raillerie, du sarcasme ; elle utilise la déformation par exagération, peut se rapprocher de la caricature. - l’ironie (le registre ironique) - du grec eironéia, " interrogation " : il faut que le lecteur s’interroge sur ce qu’on a pu vouloir

destinataire a l’idée qu’il défend et dans quel but ? Pour cela nous nous intéresserons au moyens que Pascal utilise pour convaincre et persuader en observent plus attentivement son argumentation, l’exemple qu’il utilise, sa ponctuations ainsi que les registres qu’il emplois. Plutôt que de convaincre, Pascal cherche à persuader son auditoire, à le séduire, le déstabiliser pour mieux le conduire vers la foi. Les Pensées font donc appel aux sentiments. Pascal tente de persuader son locuteur particulièrement

sobriété, pleine de rebondissements et qui crée des effets de surprise. Dès la première ligne « ils découvrirent », marque les rebondissements à suivre dans la scène. De nombreux verbes d'action contribuent à faire basculer la scène d'un registre épique à un registre comique: « le vent la fit tourner avec une telle violence qu'elle mit la lance en pièces, emmenant après soi le cheval et le chevalier, qui s'en furent rouler un bon espace parmi la plaine ». Don Quichotte fait donc au début l'action puis

de la tonalité, des visions du texte. Etablir une sorte de "carte d'identité" du texte, en le replaçant : dans une forme de discours (narratif, descriptif, argumentatif, explicatif). dans un genre (roman, théâtre, poésie, essais). dans un registre (lyrique, tragique, polémique, pathétique, comique, fantastique, réaliste, épique). dans un mouvement culturel ou littéraire, un courant esthétique (humanisme, classicisme, romantisme, surréalisme, nouveau-roman). dans des contextes : historique

texte en fonction de critères formels : il s'agit de pratiquer des relevés en prenant successivement chacun des procédés littéraires mis en oeuvre. Sont à prendre en considération : - mouvements du texte, composition - lexique : champs lexicaux, registres de langue, mots "rares", connotations... - syntaxe : rythme du texte, type de phrases, mots de liaison... - formes verbales : temps, modes, voix, personne - indices du point de vue narratif, indices de l'énonciation - figures de style : répétitions

assiste a la guerre comme si il n'y avait pas de souffrance mais uniquement un problème de quantité : hyperboles des chiffres). Il y a une gradation dans les atrocités décrites par Voltaire , il précise les horreurs subies ; mais il y a un refus du registre pathétique : Candide n'est donc pas vraiment touché. C'est un tableau des horreurs vu par Candide qui n'est pas impliqué par sa sensibilité devant ce tableau , cela implique donc ceux du lecteur. II . La critique de Voltaire 1) Une focalisation