Registres Voyage Au Bout De La Nuit

il passe la dernière nuit en contemplant le quartier où il était né. Dans le silence de la nuit, « silence déchiré seulement par les cris d’un bébé » et par la « toux de son père » (deux motif récurrents du roman), il se sent tout d’un coup léger, libre, prêt à affronter de nouveaux défis. Plein silence. Un carillon Westminster découpe et le rythme […] J’essaye de compter les coups […] Comment savoir ? Le monde est mort […] Je perdis de vue la ligne des côtes lorsque la nuit naquit au coeur du bateau

Voyage au bout de la nuit : Commentaire : « "Chacun sa guerre !" que je me dis », et à chaque expérience vécue, son écriture particulière semble nous dire Céline dans ces quelques mots extraits de Voyage au bout de la nuit. Car si la guerre nous réduit à de simples êtres de chair qui tendent à la survie biologique, comment en rendre compte par la parole, outil humain d’abstraction et de communication, sinon en refusant le langage lui-même ? Dans le récit où il narre la disparition des poilus

Cela ne veut pas dire pour autant qu’on tente de reproduire parfaitement la vie, mais on cherche à créer des effets de vérité. À cet égard, on peut lire dans le mouvement réaliste une réaction face au romantisme qui recourt souvent au lyrisme, au registre pathétique et donc aux grands sentiments. Le réalisme s’ancre dans la réalité, part d’elle et tente de l’imiter. Cependant, romantisme et réalisme ne s’excluent pas, bien au contraire. Stendhal le premier fournit une définition du roman réaliste

de rapidité on aura l’idée d’excès de la rapidité. Précipice, gouffre et abime : Chez Hugo et Baudelaire, le gouffre baudelairien est important et chez Hugo abime qui rime avec sublime. Texte de la deuxième promenade : au milieu (il était presque nuit quand p60- jusqu’à – le quartier où je me trouvais) -Objet : mot savant du latin. Acception abstraite, opposition sujet/objet, dans ce sens abstrait il y a une opposition remarquable sujet/objet spécialisé en grammaire, dans le français courant il

Cela ne veut pas dire pour autant qu’on tente de reproduire parfaitement la vie, mais on cherche à créer des effets de vérité. À cet égard, on peut lire dans le mouvement réaliste une réaction face au romantisme qui recourt souvent au lyrisme, au registre pathétique et donc aux grands sentiments. Le réalisme s’ancre dans la réalité, part d’elle et tente de l’imiter. Cependant, romantisme et réalisme ne s’excluent pas, bien au contraire. Stendhal le premier fournit une définition du roman réaliste

Cela ne veut pas dire pour autant qu’on tente de reproduire parfaitement la vie, mais on cherche à créer des effets de vérité. À cet égard, on peut lire dans le mouvement réaliste une réaction face au romantisme qui recourt souvent au lyrisme, au registre pathétique et donc aux grands sentiments. Le réalisme s’ancre dans la réalité, part d’elle et tente de l’imiter. Cependant, romantisme et réalisme ne s’excluent pas, bien au contraire. Stendhal le premier fournit une définition du roman réaliste :

celui qui l’habitait autrefois, toutt s’est arrêté et tout a commencé. 2/ La Grange s’est refermée sur un monde inconnu et hostile, la liberté de choisir un nouveau territoire est grande, chercher une place et s’y tenir. C’est l’heure du grand voyage , trouver cette espace où s’implanter et investir. A la recherche d’un jardin, d’un terrain , Gilles comence a parcourir la France à l’aide d’une carte routière , prend cette expérience comme un jeu et s’attarde sur le Landes, il imagine une clairière

COMMENTER… A. Une fable ? Questions utiles à se poser : Quels sont les objectifs ? - instruire : quelle est la leçon ? Comment est-elle donnée ? Par qui ? - plaire : quels éléments du récit suscitent l’intérêt du lecteur ? Quel(s) registre(s) a ou ont été employé(s) ? Qui sont les personnages ? - quels sont les traits distinctifs tirés de l’opinion commune attribués par l’auteur à ses personnages ? - Quels comportements humains incarnent-ils ? que veut critiquer l’auteur 

Présentation du texte et son auteurTexte 1 Le premier texte qui nous est proposé correspond à un extrait du célèbre roman de Louis-Ferdinand CÉLINE, qui s’intitule Voyage au bout de la nuit , paru en 1932 (période du surréalisme). Nous nous trouvons au début du récit (extrait de la 24ème page sur 625). Dans l’ouvrage, le personnage principal est Ferdinand Bardamu, il s’agit du double littéraire de CÉLINE, qui raconte ses expériences (notamment celle de la Grande

l’émotion procurée par le produit, et même rien qu’à l’évocation de son nom (parce que vous avez vu, dans la pub, les personnages ne sont toujours pas arrivés au parc qu’ils sont déjà excités.) Et quel produit d’ailleurs ? Pas seulement le ticket, ce bout papier qui va seulement vous permettre d’entrer dans le parc, non, ici on parle bien d’acheter des émotions, des expériences (indirectement par l’achat du billet bien sûr) et la possibilité d’accéder à tout un ensemble d’attraction et de lieux pour