Représentation des durées en musique

reproduit par unité de temps. F = 1/T F: Fréquence en Hertz (Hz) T: Période en seconde (s) Remarque: la fréquence temporelle est donc pour une unité de temps donnée ,le nombre de fois que le phénomène se reproduit identique à lui-même. En musique, la fréquence se lit en fonction de la hauteur des sons entendus. Le spectre de fréquence entendu par l'oreille humaine s'étend environ de 20 à 20 000 Hz. *La hauteur désigne si le son est grave ou aigu , plus le son est aigu plus la fréquence

des tendances de l’époque. Mais est-ce la réalité qui est montrée ou un désir qui est projeté? C’est toute l’ambiguïté du discours de la publicité, et la plupart des critiques qui lui sont adressées dénoncent précisément cet aspect irréel des représentations qu’elle suggère. le message publicitaire est court et frappant), la publicité provoquerait, une banalisation des valeurs. Elle conduirait à une mythologie frustrante de paradis inaccessibles. Vendant du rêve, elle produirait frustration et aliénation

des tendances de l’époque. Mais est-ce la réalité qui est montrée ou un désir qui est projeté? C’est toute l’ambiguïté du discours de la publicité, et la plupart des critiques qui lui sont adressées dénoncent précisément cet aspect irréel des représentations qu’elle suggère. Réductrice par nature (le message publicitaire est court et frappant), elle provoquerait un affadissement, une banalisation des valeurs. Elle véhiculerait une mythologie frustrante de paradis inaccessibles (F. Brune, 1981). Vendant

a été constatée par les médecins de l’Antiquité, et par eux décrite en détails dans nombreux ouvrages présentant quelques cas de malades d’amour et les remèdes requis, dont le plus satisfaisant, en plus des sorties en société et de l’écoute de la musique, s’avérait le coït. Ils définissent cette maladie d’amour comme une aliénation physique et morale du sujet à l’objet de sa passion qui, dans le cas de sa non satisfaction, pouvait entraîner le sujet à sa destruction physique. Ce qui, concrètement

du langage « raccourci » ; autres distinctions comme épique, satirique se sont estompées, sans doute parce que le lyrisme l’emporte et s’identifie à la poésie même. Poésie = lyrisme ? ) - théâtre (tragédie, drame, comédie : critère de la représentation, exhibé dans sa typographie la répartition des rôles, changements d’énonciation ( clairement perçu) - essai (disc philo ou théorique, autobiographie, mémoires, journal intime, correspondance, ....( le plus difficile à cerner : hétérogénéité

Séquence 2 : Théâtre : Texte et représentation, Mots et signes au théâtre. Descriptif : la problématique : Quelles sont les différentes formes et fonctions du langage théâtrale ? Objectifs : Réfléchir à travers diverses lectures sur différentes formes d’expression au théâtre (les mots du dialogue, le langage des gestes…). Il s’agit de compléter et d’approfondir l’étude commencée en 2nd autour du genre théâtrale, à savoir les notions de registre comique et tragique. Le théâtre

Seine (Chabrol 1812-1833, Rambuteau 1833-1848, Berger 1848-1853) nommés directement par le roi commencent les travaux : 175 rues sont ouvertes à Paris entre 1815 et 1848. -En 1848, Louis- Philippe est renversé à son tour. La Seconde République dure (4ans). Le futur Napoléon III, neveu de l'Empereur, y met fin par un coup d'État en décembre 1851. II- « Paris embellie, Paris agrandie, Paris assainie », le projet d’Haussmann. a) La volonté de Napoléon III - Relier les

costumes originaux. Puis, les portraits ont été réalisés. Les caractères employés changent de sens suivant le ton de l’auteur, la diction, le volume et la voix. La respiration du texte est transcrite par des blancs qui jouent le rôle d’un silence en musique. M. et Mme Martin s’expriment en caractère Grotesque. M. et Mme Smith en Plantin, les femmes en Italique, les hommes en Romain, le capitaine des pompiers en Égyptienne allongée demi-grasse et la bonne en Cheltenham gras romain. La mise en scène

détruisait pas la mobilité toute française de sa personne. Cette attitude incessamment changeante avait un prodigieux attrait pour les hommes. Elle paraissait devoir être la plus délicieuse des maîtresses en déposant son corset et l'attirail de sa représentation. En effet, toutes les joies de l'amour existaient en germe dans la liberté de ses regards expressifs, dans les câlineries de sa voix, dans la grâce de ses paroles. Elle faisait voir qu'il y avait en elle une noble courtisane, que démentaient

** dans les cas de texte long et purement verbaux, la mise en scène devra ajouter des actions, l'acteur ne pouvant pas rester planté immobile sur scène à débiter du texte; tout en parlant ( texte) il devra exécuter des gestes, des tâches ( représentation). Le théâtre classique pose toujours ce problème, pas le théâtre moderne, bien sûr qui n'est qu'action et pas discours. 2°) Dans les formes de théâtre très écrites, à texte, littéraires la dimension de théâtralité étant faible, c'est la mise