Représentation mentale

sur des observations et des discussions dans un entourage social riche en sa diversité. Elle soulève également une problématique pressentie au niveau éducatif et national qu’elle tend à éclairer : la valeur de la langue maternelle, dans les représentations de l’adolescent libanais, à la lumière du statut et de la fonction que lui "accorde" l’enseignement au Liban. En d’autres termes, entre l’explicite de la politique éducative nationale et l’implicite de l’influence de l’environnement scolaire

prisonniers enchainés au fond d'une caverne sombre ; cette caverne symbolise le monde sensible, celui dans lequel nous vivons ; nous serions lesdits prisonniers. Platon "montre" que ceux-ci ne voient pas la réalité mais seulement les ombres et les représentations de celle-ci. Ces prisonniers prennent donc pour le réel ce qui n'est que le reflet d'une image. Ils sont dans l'illusion totale. C'est donc pourquoi le monde sensible est appelé "le monde des apparences" : c'est le domaine de l'illusion. Nous

C'est la femme de Milton Erickson, elle est très compétente pour se mettre dans divers états modifiés et elle est capable de passer très rapidement de l'un à l'autre. La technique qu'elle a mise au point présuppose la connaissance des systèmes de représentation sensorielle. Erickson est la seule personne, à part nous, qui ait acquis une compréhension explicite de ces systèmes; il savait qu'il existe trois canaux principaux et que certains prédicats permettent de les identifier. Betty commence donc

d'activation entre objets invisibles et visages invisibles, ni entre objets invisibles et objets scrambled invisibles. Pour résumer : les études en IRMf ont montré que chez un observateur humain normal, les aires corticales dorsales peuvent former des représentations de certains types d'objets visuels (ex de l'outil) en l'absence de la connaissance consciente de l'observateur de l'input visuel. Ce résultat suggère aussi que dans la rivalité binoculaire, les informations substantielles dans l'oeil supprimé

nombreux cadeaux. Analyse de l’œuvre Formes : Des lignes sombres, d’épaisseurs variables, suivent et soulignent les volumes des muscles, allant parfois à recouvrir complètement le corps, y compris le visage. Il existe des motifs figuratifs (des représentations d’animaux, de personnages, de plantes etc.), et des motifs non-figuratifs (c’est à dire dont on ne reconnaît pas à première vue ce qu’ils représentent). Ces derniers sont souvent la forme stylisée de motifs figuratifs. Les motifs, ainsi que leur

affrontés dans des guerres sanglantes, notamment à cause de divergences d’opinions, et dont l’une des conséquences fut le tracé de nos frontières, tel que nous les connaissons aujourd’hui. Pour certains, les valeurs, qui forment le caractère de nos représentations idéales, constitue l’essence même de la vie ! Elles agissent, dans un certain sens, comme un moteur ; elles nous dictent une ligne de conduite qui, finalement, s’avère être notre chemin de vie. Toutefois, qu’en est-il vraiment de la mise en pratique 

originale sur la place de la photographie dans la performance. Dès l’introduction S. Delpeux souligne le fils conducteur qui gouverne l’ouvrage : le présupposé entre le corps de l’artiste et la représentation. En utilisant comme outil d’analyse la performance, elle confronte ces deux modes de représentation, la performance et la photographie, pour aborder la place de la photographie dans les œuvres d’une dizaine d’artistes. Il s’agit de revoir ces images mettant en exergue ces questions : Le corps

Comment l'art définit-il le Beau à travers la représentation de la femme ?L’art défini le beau a travers la représentation de la femme en montrant ses formes.Mais l'on remarque vite qu'au début de la préhistoire la femme est très mal définie puis, au cours des siècles sera de mieux en mieux représentée. Peut-on a travers la représentation de la femme dans l'Art, définir un idéal du Beau ? la femme est représentée de façon différente au cour des siècles voir même ne lui ressemblant pas du tout. Chaque

le mandataire ? Qui assure la légitimité de l’existence de l’autre : le délégué de ceux qu’il représente ou les mandants de leur plénipontentaire ? Plan. 1. La délégation et la représentation comme des formes de la domination. Les dominants et les dominés. 2. Le travail de la délégation et de la représentation : « Il faut toujours risquer d’aliénation politique pour échapper à l’aliénation politique » 2.1. L’auto-consécration du mandataire. 2.2. Double jeu/je 3. La représentativité et

sous deux formes différentes : l’expression explicite produite par le langage, et l’expression implicite provenant du comportement non-verbal. Il importe que le rôle de l’acteur soit crédible, c’est pourquoi il s’efforce de donner à ses représentations en public une impression de réalité et de naturel, au moyen d'expressions appropriées qu’il s’attache à contrôler, et qui sont destinées à convaincre autrui. Mais cette impression de réalité risque occasionnellement de voler en éclats lorsque