Resumé Les Ames Grises

fils, et il ne pouvait même pas se rappeler s’il en possédait encore une. Elle était pourtant bien là, suspendue dans les vestiges de sa garde-robe. Il écarta la chemise blanche qui lui paraissait trop habillée et en choisit une autre, à carreaux gris et rouges, qui irait avec la cravate grise. Il s’habilla dans une sorte de transe. C’est seulement en posant sa main sur le bouton de la porte qu’il commença à se douter de ce qu’il faisait. « C’est comme si je sortais », se dit-il. « Mais, si

calmement. Le grille-pain lui dépêcha un toast beurré. Il le tint dans sa main avec un sentiment de reconnaissance. « Tu n'as pas l'air tellement en forme non plus », observa sa femme. En fin d'après-midi il se mit à pleuvoir et le monde entier vira au gris sombre. Debout dans le couloir, Montag ajustait son insigne barré d'une salamandre orange en feu. Il resta un long moment à regarder l'évent du climatiseur. Dans le salon télé, sa femme prit le temps de lever les yeux du scénario dans lequel elle était

du dramaturge espagnol Lope de Vega dont les Comédiens 4 MAISON DE L’ÉDUCATION Italiens dirigés par Luigi Riccoboni ont tiré l’intrigue de La Dame amoureuse par envie (1717). Xavier de Courville dans sa biographie du maître des Italiens résume ainsi la trame de la pièce : « la comtesse (…) est éprise de son secrétaire (…) alors que celui-ci avait déjà porté ses yeux sur la soubrette. Elle écarte de lui sa rivale, sans vouloir s’en avouer les raisons. Elle cherche à lui laisser entendre

bardé d'armes; il fait trop sombre pour que nous puissions le voir, mais nous sentons son rude contact à chaque fois qu'un cahot nous jette tous en tas, à droite ou à gauche. Le voilà qui allume une lampe électrique, et au lieu de crier «gare à vous, âmes noires [2]», il nous demande poliment si nous n'avons pas de l'argent ou des montres à lui donner, puisque de toute façon nous n'en aurons plus besoin après. Ce n'est ni un ordre ni une consigne réglementaire: on voit bien que c'est une petite initiative

Debout dans le couloir, il la dévisageait. « Moi, je trouve ça marrant, dit-elle. — De quoi ça parle ? — Je viens de te le dire. Il y a trois personnages, Bob, Ruth et Helen. En fin d'après-midi il se mit à pleuvoir et le monde entier vira au gris sombre. Debout dans le couloir, Montag ajustait son insigne barré d'une salamandre orange en feu. Il resta un long moment à regarder l'évent du climatiseur. Dans le salon télé, sa femme prit le temps de lever les yeux du scénario dans lequel elle

pour que Dieu ait pitié du prêtre qui était tombé dans la terrible bataille de la vie. Jusqu’à minuit, ils demeurèrent à genoux. Alors Ronald prit l’enfant dans ses bras et le porta dans la petite chapelle. – Je dirai la messe pour le repos de nos âmes, dit-il. Sur sa chemise de nuit, l’enfant passa lui-même sa petite robe rouge et sa petite aube de dentelle. Il couvrit son petit pied nu de ses souliers rouges d’église. Il alluma les cierges et aida révérencieusement le prêtre à se vêtir. Puis, avant

nom évoqué en simple police pour coups et blessures. – Apprenez une chose, monsieur Malone : ce n’est pas d’aujourd’hui que le professeur m’intéresse et que je le tiens de l’œil. Il sortit un papier d’un tiroir. – Voici sa fiche. Je vous la résume : « Challenger, George-Édouard. Né à Largs (Angleterre septentrionale), 1863. Élève de l’Académie de Largs, Université d’Edimbourg. 22 Adjoint au British Muséum, 1892. Conservateur adjoint du service d’anthropologie comparée, 1893. Résigna

pantalon à carreaux qui aurait fait les délices d’un berger (gris et terriblement ample), une redingote noire pas trop propre et déboutonnée sur le devant, un gilet d’un brun douteux traversé d’une lourde chaîne cuivrée, et un carré de métal troué qui trimballait comme un pendentif. De plus, un haut-de-forme effiloché et un manteau jadis marron présentement pourvu d’un col de velours gisaient sur une chaise. En résumé, à le regarder comme je le fis, cet homme n’avait rien de remarquable

mémoire extraordinaire, il acquit ainsi une culture encyclopédique, un jugement si sûr qu’on le consultait pour juger de la qualité d’une œuvre. Il déclara aussitôt vouloir devenir écrivain, et, à l’âge de sept ans, avait déjà écrit en anglais un petit résumé de la mythologie grecque ; à l’âge de huit ans, son premier conte : ‘’La visière fatale’’, inspiré d'un épisode de ‘’Don Quichotte’’ ; à neuf ans une traduction du ‘’Prince heureux’’ d'Oscar Wilde (qui fut publiée dans le grand quotidien de Buenos

l’aspect de leur vécu temporel, introduisant ainsi dans la critique littéraire une nouvelle méthode d’analyse. Subi, perçu, voire inventé, déformé par les personnages, contracté ou dilaté par le romancier, le temps est inévitablement une énigme, comme le résume la célèbre formule de Saint Augustin : « Quand on ne me demande pas ce que c’est que le temps, je le sais fort bien ; je ne le sais plus quand on me le demande. ».3 Le temps est un concept difficilement définissable. Le seul concept absolu est le