Rime

la trop grande sophistication métrique. Les rimes dans les quatrains sont embrassées et font altérer les rimes féminines et masculines. La différence entre ces deux types de rime, c’est que la rime féminine peut contenir une syllabe de plus. Mais la rime masculine se finie ; « peint ; main ; soudain » (exemple). C’est une rime qui ferme le son. Or ici, on a des rimes masculines qui se terminent par des consonnes liquides (r / l, comme, fleur, qui prolonge la sonorité) ; le son est prolongé, ce qui

que le troisième en a dix. Jodelle utilise la rime pauvre, suffisante et en même temps riche desquelles c’est la rime suffisante qui est utilisée à profusion (vie – envie, convie – asservie, ornement – tourment). Le poème comporte deux rimes pauvres (moi – aperçois, pourquoi – vois) et une rime riche (carmes – charmes). Dans les deux quatrains, nous remarquons l’emploi des rimes masculines et féminines qui s’alternent selon le schéma de la rime embrassée (abba, abba). Dans les tercets, les deux

“mal“ au thermes “ heur“ qui signifie : la chance, le bonheur ou la destiné. Placée en pointe du sonnet, cette rime par dérivation accentue le contraste entre les sentiments contradictoires de la poétesse c. Les sentiments et sensations antithétiques placés à la rime pour faire résonner leur discordance : Rime A aux vers 1, 4, 5,8 “noie“ et “joie“ // “l’armoie“ et “verdoie“ Emettant à la rime les sentiments et sensations opposées, Louise LABÉ crée une étonnante harmonie entre des notes qui devraient

poète nous offre ici un portrait de lui-même I) Contexte historique et littéraire II) Présentation du texte (forme et fond) III) Compréhension littérale : résumé du commentaire littéraire IV) Enjeux du texte Ce poème repose sur l'usage de la rime équivoquée (la plus difficile et la plus élégante), tradition des Grands Rhétoriqueurs (fin XVe si, son père, Jean en faisait partie) qui sont des historiographes de propagande. Clément Marot ne s'inscrit pas dans cette lignée (seulement pour le côté

I. Dislocation du paysage - Zone industrielle à proximité de Charleroi C'est un no man's land ---> impression de désert Seule indication du lieu est "Ou Charleroi?" qui rime avec "quoi?" ---> interrogation qui insiste sur le fait que nous ne sommes nulle part - énumération d'images qui se succèdent : "kobold", "vent", "avoine", "buisson", "fourgues", "maisons", "gares" On a un rythme saccadé dû à des vers courts ---> tétrasyllabes : vers pairs, les vers pairs donnent une impression

la voyelle accentuée est la même dans les deux mots de la rime. A l’exception d’une seule rime qui est riche, puisqu’elle a deux syllabes identiques : « frisson / marisson » (-risson). On pourrait aussi dire que les choix de rimes de Marot sont assez simples parce qu’il y existe plusieurs mots qui s’appellent instinctivement, par exemple : « doulcettes / amourettes » ou « cueur / sueur », etc. Cependant, il faut aller plus loin dans la rime. La prouesse dont fait preuve Marot peut clairement être

sentiment d attente, rose = fin de vers topos du prinptemos / topos de la reverdure « Comme on voit »-> implication du lecteur pour nous mettre à la place du locuteur A la césure v4 « pleur »rime avec « couleur ; « fleur » « L'arrose » avec « rose » → rime équivoquée. Richesse de la rime -. met en évidence la beauté et des couleurs 1. Version hédoniste de la femme → hédoniste : recherche du plaisir immédiat du corps / de la matière physique. Topos → femme présenté comme une rose

syllabes 12 syllabes : alexandrin 10 syllabes : décasyllabe 8 syllabes : octosyllabes 6 syllabes : l’hexasyllabes Le son de la rime La rime est pauvre lorsque il n’y a qu’un seul élément vocalique commun Suffisante lorsqu’il y a 2 élément vocalique en commun Riche lorsqu’il y a 3 élément vocalique en commun La rime a un genre définie une final : La rime féminine se termine par un E muet, les rimes masculines sont toutes les autres. Les rimes peuvent se composer selon trois modèles :

7heptasyllabe 8octosyllabe 10décasyllabe 12alexandrin Rimes ! Elles sont organisées en principe dans le sonnet et dans toutes les autres formes « traditionnelles » selon une alternance rime féminine (= qui se termine par un e muet.) / rime masculine (= toutes les autres rimes…) Si A est masculine, B est féminine et vice versa (voir les schémas possibles plus haut). Elles peuvent être des assonances (ou pauvres), suffisantes ou riches. Assonances - pauvres

utilisant des vers de 9 pieds. Ensuite, l’auteur s’élève contre une certaine conception de la poésie qui n'attribue de l'importance qu'à la forme sans jamais la rattacher à une émotion, à une sensation. Cette critique apparaît nettement dans la rime " Rime "/" lime " (vers 25-28). Pour finir, il ressort du texte que les formes et règles ne sont pas indispensables à la composition d’un poème. Verlaine aspire à estomper la netteté des contours en cultivant le flou et l’opacité et conseille l’emploi