Rime

olfactives (« parfums d’arbres ») et tactiles (« la terre chaude »). · Deux verbes résument cette agressivité sensorielle : « se pavane » et « rit ». · Le premier, qui connote un triomphe provoquant du printemps, est mis en valeur par sa position à la rime finale du deuxième quatrain, par les allitérations de consonnes sifflantes et par le ryhtme (« Par les champs (3) où la sève (3), immen(2) –se se  pavane (4) » qui allonge la dernière mesure à partir du redoublement de la syllabe « se ». · Quant au

strophe de quatre vers * Un quintile : une strophe de cinq vers a) La mesure des vers : * Comment compter le nombre de syllabes ? Ce sont ce que l’on appelle les règles de métrique : -Un « e » en fin de vers ne compte jamais : c’est une rime féminine. Toutes les autres rimes s’appellent des rimes masculines. -Pour « e » en milieu de vers tout dépend de la lettre qui suit : il compte si c’est une consonne mais ne compte pas (élision) si c’est une voyelle : Exemple : « coule la seine »

siècle. Il reste un vers par le blanc qui le suit et l’isole sur la page mais son nombre de syllabes est variable, contrairement à l’alexandrin qui comporte douze syllabes et au décasyllabe qui en compte dix. Le vers libre ne comporte pas forcément de rime et ne suit pas les contraintes traditionnelles du rythme : c’est pour cela qu’on l’appelle « vers libre ». Les systèmes de rimes embrassées (abba) et croisées (abab) caractérisent surtout la poésie lyrique. Le système de rimes plates entraîne la

forme du poème quatrains + tercets mais ce n’est pas un sonnet Vers : alternance alexandrins – vers à 5 syllabes, combinance vers pairs et impairs Six rimes : les 2 premières strophes ont une rime en commun en –oile, rimes croisées sauf les 2 dernières qui sont plates, alternance rime féminine – rime masculine (originalité) Ambiguité du sens de « mer » (v1 et v13) Trois phrases seulement, dont 2 exclamatives. Elles se complètent en s’opposant : la 2e phrase est une gradation ascendante dans

orientations différentes selon les époques, les civilisations, les aires culturelles et les individus. La rime est en poésie un jeu d'homophonie entre des phonèmes répétés à la fin de plusieurs de vers. La rime est ainsi constituée par le retour de sonorités identiques, à commencer par la dernière voyelle tonique et des sons consonantiques qui la suivent s'ils existent, à la fin d'au moins deux vers. La rime a remplacé l'assonance médiévale en imposant cette reprise des sons consonantiques qui suivent éventuellement

contraignante
Héritier des Grands Rhétoriqueurs, adeptes de jeux de mots et de contraintes formelles, Marot écrit l'épître entière en rimes équivoquées. Il emploie dans les vers impairs le mot "rime" et ses dérivés, et, dans les vers pairs, il obtient le même son, généralement en faisant suivre le mot "rime" par d'autres. Il joue ainsi sur le phénomène de fausse coupe, qui génère l'ambiguïté et le plaisir.  2. Les trouvailles
Marot crée des néologismes, comme les verbes "rimasser" (V. 5, 11, 25)

souffrance : "un troupeau frissonnant", "les peuples éperdus" ainsi que des visions d'horreur qui montrent un champ lexical assez développé : "doigts osseux", "noirs grabats", "linceuls" ou encore "la faulx sombre". On peut voir aussi la présence d'une rime nombre-sombre qui laisse entendre le mot "ombre" ce qui contribue à la tristesse du poème. On a ensuite l'utilisation du mot "nuit" qui traduit une fin brutale, qui vient interrompre la description. La souffrance et la douleur sont symbolisées par

(seize vers et un quatrain) constituées d'alexandrins disposés en rimes plates. Dans le texte 2, Paul Eluard adopte une structure classique − cinq quatrains, et des vers octosyllabiques. Cependant, la rime est quasiment absente : on ne trouve qu'une rime suffisante (« colère »/ « fer ») et une rime pauvre (« traqués »/ « triomphés »). Cadou (texte 3), lui aussi, utilise une forme poétique traditionnelle : son poème est constitué de cinq quatrains, et les vers sont des alexandrins. Là non plus, les

en France, elle change de nom : rimes tiercées, tierce rime, rime florentine (en rapport avec Dante ?) chapitre (en référence aux capitoli) ou tout simplement Terza Rima. Une forme infinie L'intérêt de cette forme poétique réside en le fait qu'elle est uniquement composée de tercets. On peut ainsi l'allonger à sa guise puisqu'il est difficile d'exprimer en trois vers toute une idée, même pour le meilleur des poètes. Le système de rime est le suivant : a / b / a - b / c / b - y / z / y - z

ulcère à l’anus ». Des effets rythmiques permettent d’insister sur les éléments clés de ce dévoilement : la « tête » au vers 1, placée à la rime après une forte pause, semble isolée par le contre-rejet, comme séparée du reste du corps, ce qui provoque un effet macabre en accord avec le motif du « cercueil ». De même « les larges omoplates » sont placées à la rime et le rejet « Qui saillent » provoque un effet de grossissement d’une partie du corps. « L’échine » et « Les reins » sont placés à l’initiale