Role Des Didascalies Dom Juan

valets uniquement, ce qui crée un effet farcesque, de pur comique au 1er degré. Avec les personnages de Blaise et de Colette, tous deux des paysans un peu lourdauds qui parlent dans un mauvais français, on peut penser au début du IIème acte du Dom Juan de Molière entre « Piarrot » et « Charlotte » où la simple prononciation de la langue fait rire. Ce sont de simples fils et fille de fermier et jardinier, ce qui les différencie de Merlin et Lisette, valet et suivante de bourgeois. D’ailleurs, on

Suzanne l'a trahi. Au travers de ce long monologue au cours duquel Figaro philosophe, n'est-ce-pas Beaumarchais qui retranscrit sa vie ? LectureAnnonce du plan : En étudiant sa composition, on mettra en valeur le réquisitoire social ainsi que le rôle de la scène dans l'évolution du personnage de Figaro. Etude : 1. La composition 1. Deux composantes Le monologue se présente comme un récit entrecoupé par des passages de discours qui interrompent la narration :-> " Je lui dirais… " -> présence

(une fois biographie : Molière, de n’est pas coutume !) que Roger Duchêne, Fayard, les élèves prennent en 1998. note, après complété la Grille sur les principales grille sur les principales abréviations, à compléter. abréviations. Distribution et didascalie initiale Acte I Vidéo du Bourgeois gentilhomme** : acte I séance 1 Culture -Internet – B2I séance 1 bis Culture - Ecriture Molière, un homme de théâtre exceptionnel Initiation à la prise de note Les personnages : analyser une distribution

Extrait de la scène 4 de l’acte I de Cyrano de Bergerac d’Edmond Rostand (p. 55, v. 310, à p. 59, v. 389). Texte B : Extrait de la scène 3 de l’acte V du Mariage de Figaro de Beaumarchais (pp. 70-73). Texte C : Extrait de la scène 2 de l’acte I de Dom Juan ou le Festin de pierre de Molière (pp. 73-75). Texte D : Extrait de la scène 3 de l’acte III de Lorenzaccio d’Alfred de Musset (pp. 75-76). Texte E : Extrait de la scène 2 de l’acte II de Ruy Blas de Victor Hugo (pp. 76-78). Texte A : Extrait de

étudier la conception et les références que Cocteau attribue à son fantôme de Laïus. Encore une fois pour sa réécriture, l’auteur dédaigne le ton tragique . Il se réfère pour la construction de son spectre à l’image de la statue du commandeur dans Dom Juan ou à celle du fantôme dans Hamlet. Dans notre extrait l’esprit du roi défunt n’a pas une grande utilité. Il apparait mais personne ne peut le voir, ormis les soldats, juste avant l’arrivée de Jocaste. Il tente dans notre passage de faire passer son

compte-rendu historique ou journalistique, une autobiographie ou une biographie - Le théâtre : il est normalement destiné à être représenté sur scène (sauf pour Musset et son recueil Un théâtre dans un fauteuil). On y voit des personnages, un décor. Les didascalies viennent préciser les gestes ou l’expression des personnages. - les genres rattachés au discours argumentatif : L’argumentation prend la forme de l’essai, de l’article de journal ou du poème didactique, alors que les formes de l’argumentation indirecte

dans la scène de Dom Juan : « Cet habit me donne de l'esprit... ». L'auteur fait là un clin d’œil au metteur en scène qu'il est également, en faisant directement référence au sein de son texte au costume de médecin que le valet a revêtu. b- De la même manière, les acteurs sont là pour donner vie aux personnages de théâtre. Composant leur personnage, les acteurs mettent en mots et en gestes les répliques du texte et réalisent les consignes que l'auteur distille dans les didascalies. 4 Propriété exclusive

ottoman, par exemple). B) Le contexte culturel : la naissance du mouvement romantique· Correction du questionnaire de recherches sur Internet· Définition générale du mouvement (si nécessaire) II) Le rôle capital de Musset au sein du mouvement romantique A) La vie d’Alfred de Musset (1810-1857) · Biographie polycopiée  : Littérature, Français , Nathan, 2007 > mentionner l’influence de George

honnêteté, une discrétion la plus grande du monde: jamais on n'en voit se plaindre du médecin qui l'a tué. (III,1) Mais à la différence de ses sinistres «confrères», il amuse par la façon dont il s'adapte à sa nouvelle fonction et cherche à jouer un rôle qu'il n'a pas choisi. Ces trois actes doivent tout d'abord beaucoup à la tradition de la farce. Outre le comique de gestes, constamment présent sans être gratuit, dans lequel Molière, excellent acteur, devait briller, c'est la fantaisie verbale qui

des Grecs contre l’Empire ottoman, par exemple). B) Le contexte culturel : la naissance du mouvement romantique * Correction du questionnaire de recherches sur Internet * Définition générale du mouvement (si nécessaire) II) Le rôle capital de Musset au sein du mouvement romantique A) La vie d’Alfred de Musset (1810-1857) * Biographie polycopiée : Littérature, Français, Nathan, 2007 > mentionner l’influence de George Sand dans la rédaction d’On ne badine pas : p.124-125(lettre)-126(LOUISE)//p