Role Du Travestissement Au Théâtre

légitime, qui permet de se fondre dans la peau d'un autre l'instant d'un soir. Le terme qui illustre au mieux cet acte est celui de « drag queen ». • Le travestissement n’est autre que le fait de porter des vêtements et de se maquiller de façon à ressembler à une femme. Il faut faire attention de ne pas faire l’amalgame entre travestissement et transformisme ! On peut dire que le transformisme est la théâtralisation du travestisme. Il faut savoir que dans la quasi-totalité des cas, l’identité

masquant leur véritablenature. Le théâtre-monde révèle la vision d'un monde illusoire et trompeur et est employé comme métaphore (filée) qui démasque cette comédie sociale « Le ministre ou le plénipotentiaire1 est un caméléon, est un Protée2 ; semblable quelquefois à un joueur habile, il ne montre ni humeur, ni complexion3... » (X,12) Il montre ses contemporains en perpétuelle représentation, comme le sont les personnages de théâtre : « Dans ces lieux de concours

    Charlie Nelson : J'ai commencé à faire du théâtre dans une Maison de Jeunes à Nanterre, puis au Lycée Joliot Curie où il y avait un club de théâtre animé par un professeur de français, M. Martin. Et puis très vite, c'est devenu un lieu qui m'est devenu indispensable. C'était une bouffée d'oxygène pour moi, et le théâtre a alors pris de plus en plus de place dans ma vie. J'ai voulu faire de l'architecture, je m'étais inscrit dans une école une année, mais j'ai compris que ce n'était pas pour moi

(américain performeur) « En essence l’art corporel ne travail pas tant avec le corps qu’avec le langage du corps » inconnu Préoccupation fondatrice : le corps. Mais les réflexions qui son portées sur le corps concernent généralement la place et le rôle de celui-ci dans nôtre société. Donc on s’aperçoit que des artistes à travers l ‘utilisation de leur corps questionnent les manières dont la société peut nuer, occulter le corps ou permettre de vivre. C’est véritablement dans les rapports qui existent

2010/2011 Pour des élèves de la 6ème à la Terminale Travail possible avec des enseignants de lettres, d’arts plastiques, d’histoire et de philosophie Un Fil à la patte De Georges Feydeau Mis en scène par Isabelle Starkier Administration Star Théâtre / Cie Isabelle Starkier : Claudia Moroni 01 56 05 32 04 / 06 21 05 19 81 - star.theatre@wanadoo.fr Relations publiques : Loren De Landtsheer / startheatre.communication@gmail.com Découvrez nos spectacles en ligne sur : www.startheatre.fr Sommaire

  AGNELET.  -­‐  Bée.     PATHELIN.  -­‐  Il  est  l'heure  que  je  m’en  aille.  Paie-­‐moi.     AGNELET.  -­‐  Bée.     PATHELIN.  -­‐  À  vrai  dire,  tu  as  très  bien  tenu  ton  rôle,  tu  t’es  bien  comporté.  Ce  qui  l’a  fait  tomber  dans  le   panneau,  c'est  que  tu  t'es  retenu  de  rire.     AGNELET.  -­‐  Bée.     PATHELIN.  -­‐  Comment  «  bée  ››  ?

TEXTE 6 MOLIERE, Le Malade Imaginaire , Acte I, scène 6 Introduction  : Il s’agit d’une scène issue de la pièce de théâtre Le Malade Imaginaire  écrite par  Molière . A travers elle, il critique les médecins de son époque grâce à la caricature de son personnage principal hypochondriaque, Argan. Il va incorporer une intrigue sentimentale typique de la farce avec la fille d’Argan, Angélique, que

une femme bafouée, une prostituée soumise à la tyrannie, corrompue par les excès qu’elle engendre. De ville fleur, elle devient une « fange sans nom », (I, 6) lieu par excellence de la souillure. Elle est un espace de perte des valeurs morales où le travestissement et la débauche sont valorisés.• Des valeurs perduesElle est également un espace où les valeurs patriotiques sont bafouées. Philippe et Lorenzo déplorent, sur un ton pathétique, la perte de ces valeurs (« Pauvre ville ! » « Pauvre patrie ! »(II

Polichinelle et le Docteur sont issus.) . Bucco : Maccus :Dossennus : Dans les années 1600, les gouvernements espagnols et français essayèrent de censurer ce répertoire, mais ce comique finit par s’intégrer au fur et à mesure dans les formes de théâtre "nobles". On voit nettement son influence dans les comédies de Molière (Les Fourberies de Scapin) et de Marivaux (Arlequin poli par l’amour). II ) La commedia dell’arte La première troupe de « comédiens de l’art » s’est formée en Italie du Nord

leurs écrits. La nouvelle classe dominante étant la bourgeoisie, la littérature se fait naturellement l’écho de ces changements. Le théâtre prend alors une place importante dans la société. Désormais au théâtre, les auteurs cherchent avant tout à refléter le bien et les travers du milieu bourgeois. Les principaux représentants sont Marivaux qui joue sur le travestissement et le mensonge avec un grand souci de réalisme et Beaumarchais qui utilise la comédie afin de faire une satire de la société française