Réel Et Irréel Littérature

horreurs de notre temps ? Sujet : Pensez-vous que la littérature, ou l’art en général, ait un rôle à jouer dans la dénonciation des Plan choisi I) L’écriture, et l’art en général, est d’abord une esthétique. 1 - Le Beau La réception de l’art selon les goûts / La doctrine de l’art pour l’art (Les Parnassiens) 2- L’art : un moyen de se divertir Le théâtre /la danse 3 – L’art : un moyen de s’évader, d’échapper à la réalité La littérature jeunesse et la Fantasy (Harry Potter) II) Mais elle peut

mesure de lire un ouvrage de réflexion et conviennent tout à fait pour des personnes qui n'auraient juste pas l'envie de s'investir dans une longue lecture. Nous pouvons donc en déduire que l'apologue est un récit argumentatif qui a sa place dans la littérature. Voyons maintenant quelles sont les limites de l'apologue car même si ce type de récit peut plaire, il peut aussi paraitre incomplet ou trop simple. Dans certains apologues, la morale peut paraître ambigüe : notamment

Phan Thu Trang Classe 081 F6 – K42 Histoire de la littérature française L’oeuvre: Seras – tu là? de Guillaume Musso 1. Biographie de Guillaume Musso Né en 1974 à Antibes, Guillaume Musso rencontre la littérature à dix ans, passant une bonne partie de ses vacances dans les murs de la bibliothèque municipale dirigée par sa mère. Il commence à écrire lorsqu'il est étudiant. A 19 ans, fasciné par les Etats-Unis, il séjourne plusieurs mois à New York et dans le New Jersey. Il y travaille

fictif 1. Limites de la théorie de Batteux 2. L'hypothèse du sujet lyrique réel 1. Différents types d'énonciation littéraire selon Käte Hamburger 1. Enonciations réelles 2. Enonciations feintes 3. Enonciations fictives 4. L'énonciation lyrique comme énonciation de réalité 5. Le contenu de l'énoncé lyrique est irréel 6. Illustration de la distinction entre sujet de l'énonciation réel et contenu de l'énoncé irréel 3. L'hypothèse du sujet lyrique figuré 1. Origine nietzschéenne du je lyrique impersonnel

génération en génération et de poète en poète transmission d’histoires, de motifs et des façons de dire = les formules > le formulaire : recueil de formules toutes faites dont usaient les aèdes de l’époque homérique. L’Odyssée : poème fondateur de la littérature européenne (occidentale) à partir du : - poème transmis : 24 chants et 1200 vers ds les éditions et les traductions courantes - poème composé : celui que le poète a bâti, travaillé, assemblé, agencé en lui empruntant des histoires, des personnages

surnaturel sans qu'il sois permis au lecteur de démêler le possible de l'impossible, le réel et l'irréel, le rationnel et l'irrationnel. En se propageant à mesure que le récit avance, l'évènement fantastique mine la réalité et fait naître la peur. Éprouvée par les personnages, celle-ci se communique au lecteur. La Nouvelle fantastique Une nouvelle fantastique est celle qui raconte des événements irréels, incompréhensibles et illogiques. Par exemple: L’apparition de fantômes, vampires, démons

terribles de Jean Cocteau, les Chambres de bois d'Anne Hébert et le Nez qui voque de Réjean Ducharme Mémoire présenté à la Faculté des études supérieures de I'UniversÏt6 Laval pour l'obtention du grade de maître ès arts (M.A.) Département des littératures FACULTE DES LETTRES UNIVERSITÉ LAVAL AVRIL 2000 O Nathalie Gâgnon, 2000 1+1 National Library of canada Acquisitions and Bibliographie Services 395 Wellington Street Bibliothèque nationale du Canada Acquisitions et services bibliogtaphiques

madrigal), de la satire, de la poésie épique, de la poésie dramatique. Dans un sens assez large, la poésie inclut donc des genres narratifs ou dramatiques à caractère fictif. Elle est assez proche de ce que nous entendons aujourd'hui globalement par littérature, à cette différence près qu'elle recouvre des discours qui sont fédérés par la forme versifiée. Comme nous l'avons vu dans le cours sur Les genres littéraires, à l'âge romantique, on invente la triade du lyrique, de l'épique et du dramatique

forcément réelles (cf. créatures fantasmatiques). Résumé et explication : la tragédie repose sur un affrontement douloureux, cruel, entre un être et un destin, une force aliénante qui contraint le personnage à une soumission, le plus souvent servile. Le héros se définit dès lors comme la victime d’un ordre inhumain supérieur, d’une fatalité obsédante. L’esprit français s’opposerait à un tel genre parce que le français ou la France privilégie l’homme, la vérité humaine, et la littérature qui représente

: V-L e schéma actanciel VI - Lecture méthodique Commentaire personnel Introduction La France connaît en effet une crise de la littérature d’imagination. Subvertie par les philosophes du XVIIIe qui l’ont parfois instrumentalisée, elle ne trouve pas d’écho auprès d’un public profondément renouvelé par la Révolution Française. Dans le même temps la littérature étrangère trouve les faveurs de ce public avec le succès populaire du roman historique à la Walter Scott et du roman « gothique » anglais