Réquisitoire Le Cid

saynètes. Certaines troupes sont dites «  résidentes  »  : c’est le cas de celle de l’Hôtel de Bourgogne, qui joue des tragédies de Racine ou encore de celle du Marais, qui présente des farces avant de créer certains chefs-d’œuvre de Corneille (Le Cid, Horace…). La troupe des Italiens, installée au Palais-Royal, est réputée pour les audaces de son jeu inspiré de la commedia dell’arte. Dans la salle, on retrouve la ségrégation sociale dans la séparation entre le public populaire, qui se tient

je vois qu’on se pousse devant la porte du Grand-Orient, autour d’un homme qui colle sur l’affiche une bande fraîche. Que se passe-t-il ? On a interdit la lecture du drame d’Hugo, et les organisateurs annoncent que l’on remplacera Hernani par Le Cid. Beaucoup s’en vont, après avoir dédaigneusement épelé mes quatre syllabes… qui ne leur disent rien. « Jacques Vingtras ? – Connais pas. » Personne ne connaît, sauf quelques gens de presse, ceux de notre café qui, venus exprès, restent pour voir comment

saynètes. Certaines troupes sont dites «  résidentes  »  : c’est le cas de celle de l’Hôtel de Bourgogne, qui joue des tragédies de Racine ou encore de celle du Marais, qui présente des farces avant de créer certains chefs-d’œuvre de Corneille (Le Cid, Horace…). La troupe des Italiens, installée au Palais-Royal, est réputée pour les audaces de son jeu inspiré de la commedia dell’arte. Dans la salle, on retrouve la ségrégation sociale dans la séparation entre le public populaire, qui se tient

RODRIGUE D’une indigne pitié ton audace est suivie. Qui m’ose ôter l’honneur craint de m’ôter la vie. LE COMTE Retire-toi d’ici. D. RODRIGUE Marchons sans discourir. LE COMTE Es-tu si las de vivre ? D. RODRIGUE As-tu peur de mourir ? Pierre Corneille, Le Cid, II, 2, 1637. 1. Quel mot de la réplique du Comte est repris fidèlement par Rodrigue ? Commentez. C’est . . . . . . le . . . mot . . . . . .«. .honneur . . . . . . . . . . .», . . qui . . . . .est . . . .la . . raison . . . . . . . . .du . . . .duel

première scène son destin, qui le place d’emblée sous le signe de la fatalité : « Et je sens qu’il faudra que nous rompions ensemble. » Enfin, le dénouement inscrit la pièce dans une incertitude propre à la tragédie (on songe à la fin suspendue du Cid) tandis que la comédie se signale toujours par une fin heureuse. 2 – La naissance d’une nouvelle forme de comédie La part de la farce est réduite dans cette pièce à l’intervention d’un personnage, le valet Du Bois. En revanche, les situations comiques

1887-1888, Chronique du 15 mai 1887, Genève, Slatkine reprints, 1968, p. 97. 30 Ibid., Chronique du 15 août 1887, p. 163. 31 Ibid., t. I, 1885-1886, Chronique du 8 décembre 1885, p. 301. L’auteur fait cette remarque à l’occasion de la représentation du Cid. Comparatismes -n° 1Février 2010 26 Maud Pouradier 38 Le rejet du répertoire est-il possible ? Des difficultés d’une musique moderne La modernité musicale se définira donc comme un rejet du répertoire, rejet symbolisé chez Wagner par la

furieuse de son échec. Tant que tu as vécu avec tes parents, c’est sur eux que s’est acharnée cette haine diffuse qui est en toi; depuis le jour où je suis devenu ton seul compagnon, c’est moi que tu as persécuté. „Fureur toute neuve“, diras-tu. „Réquisitoire improvisé pour répondre à ma lettre!..“ Et tu montreras triomphalement mon livre, ce passage surtout que tu as si soigneusement noté: „Ma femme était fidèle, modeste, intelligente…“ Garde-toi, Thérèse, de croire sans réserves à ce témoignage trop

et héroïque, un traître odieux, un personnage grotesque… Aux environs de 1820 on ressent besoin d’un théâtre plus élevé. Le Cénacle de la « Muse française » s’exerce au théâtre et choisit ses sujets dans l’antiquité ou dans la Bible (Lebrun, Le Cid d’Andalousie). Elaboration des théories du drame romantique La théorie du drame recevra son expression la plus vibrante dans la fameuse « Préface » de Cromwell de Victor Hugo. Ce qui a élargi le goût et fourni les arguments contre la tragédie

» espagnol typique se soient affirmés chez les classes nobles du Portugal avec une vigueur moins spontanée ? Certes, ce n’est pas sans raison que les Portugais n’ont jamais produit, pendant le moyen âge, rien qui ressemble à l’épopée castillane du Cid. Le langage épique ne fleurit que tardivement chez eux, dans une phase d’abaissement national — la seconde moitié du XVIe siècle — et fleurit, avec Camoëns, sous l’influence directe des modèles classiques, comme une rétrospective de gloires déjà assoupies

du Titien qui est censé avoir pour fond la lagune, était certainement beaucoup moins exacte que celle que m’eussent 86 donnée de simples photographies. On ne pouvait plus faire le compte à la maison, quand ma grand’tante voulait dresser un réquisitoire contre ma grand’mère, des fauteuils offerts par elle à de jeunes fiancés ou à de vieux époux, qui, à la première tentative qu’on avait faite pour s’en servir, s’étaient immédiatement effondrés sous le poids d’un des destinataires. Mais ma grand’mère