Résumé Les Fourberies De Scapin

et les comportements. Il se moque des gens qui se croient précieux. Don Juan (c’est un homme à femme coureur de jupons, beau parleur, qui critique ouvertement la société et l’église) Les procédés pour faire naître le rire Les fourberies de Scapin : La comédie s’intéresse à toutes les catégories sociales. Le maître est présenté comme un idiot, naïf ; et le valet comme rusé, intelligent, qui abuse du maître. Le message passé est une critique des maîtres (bourgeois,…) qui se croient

√ Personnages et ressorts de la farce : fusion de traditions françaises et italiennes. Molière emprunta aux grands farceurs leurs personnages, leurs procédés, leurs thèmes, leurs danses et chants, leur verve (leur conception du comique, en résumé). « Typification » farcesque : fixité des caractères, mécanique immuable de la passion. Exagération bouffonne : autre constante de l’univers moliéresque ; tout est poussé à la caricature qui fait rire. Ressorts à l’efficacité

auteurs et artistes « classiques » ne se nomment pas ainsi. Le terme n’apparait qu’a posteriori, au XIXe siècle. Cependant, leur doctrine est bien réelle, contenue dans un certain nombre de textes fondateurs et d’œuvres emblématiques. On peut les résumer ainsi : -le culte des Anciens : Les auteurs antiques sont considérés comme des modèles. Ainsi, c’est dans l’imitation des anciens que les classiques mesurent le talent d’un auteur. La Fontaine (1621-1695) le revendique : « mon imitation n’est point

singularisant. Certains procédés sont paratextuels, qui ont une valeur d'affichage et programment la réception. Malgré ses ambiguïtés possibles (Cinna ou la clémence d'Auguste), le titre de l'œuvre est le premier outil de cette fabrique du héros (Les Fourberies de Scapin, Robinson Crusoë, Madame Bovary). Même épisodique, le grand Meaulnes est ainsi promu au premier rang, comme Figaro (la préface du Barbier de Séville le désignant en outre comme le machiniste de cet imbroglio). Un procédé voisin, vieilli, recourt

van Beirs Auteurs : Jean-Claude van Rijckeghem et Pat van Beirs Titre : La jeune fille rebelle Genre : roman historique Cadre spatio-temporel : la Flande du XIVe siècle Voix narrative : narrateur interne Public visé : dès 14 ans Partie 1 Résumé et points de repère 1) Les auteurs Jean-Claude van Rijckeghem [né en 1963] - Ecrivain, scénariste et producteur belge. Après avoir été traducteur, reporter et journaliste, il a créé en 1994 la société de production A private view située

et Pat van Beirs Auteurs : Jean-Claude van Rijckeghem et Pat van Beirs Titre : La jeune fille rebelle Genre : roman historique Cadre spatio-temporel : la Flande du XIVe siècle Voix narrative : narrateur interne Public visé : dès 14 ans Partie 1 Résumé et points de repère 1) Les auteurs Jean-Claude van Rijckeghem [né en 1963] - Ecrivain, scénariste et producteur belge. Après avoir été traducteur, reporter et journaliste, il a créé en 1994 la société de production A private view située à Gand. Pat

mais aussi son amant. Il essaie de faire rendre gorge aux privilégiés du royaume avant d’être exécuté. Nombreuses sont les référence où le maître et les valets s’opposent. Il suffit d’observer le théâtre de Molière à Beaumarchais : Scapin dans les Fourberies de Scapin de Molière (1671) Sganarelle dans Dom Juan de Molière (1665) Arlequin dans l’Île des esclaves de Marivaux (1725) Figaro dans le Mariage de Figaro de Beaumarchais (1784) La vengeance de don Salluste a pu être suggéré à Hugo par celle

Quels aspects différents du personnage mythique de DJ apparaissent dans ces textes ? - Tirso de Molina - La nuit de Valognes de Schmitt - Air du catalogue chez Mozart - Don Juan aux Enfers de Baudelaire - DJ d’Hoffmann Les réécritures de DJ Les fourberies du séducteur : Tirso - Les scènes VII et VIII de la pièce de Tirso montrent l’un des stratagèmes préférés du séducteur : profitant de l’obscurité pour s’introduire chez sa victime qui le prend d’abord pour son époux ; il parvient à ses fins par

cet héritage). Langage très diversifié, jeu avec les idiolectes et les sociolectes, et même les jargons et les dialectes (pensez à l’accent gascon qu’utilise Scapin, qui est un héritage de la farce). Ce langage devient l’occasion d’impostures et de malentendus. Jeu avec les injures. Comique de geste essentiel : scène de bastonnade (cf Scapin encore une fois), coups. La farce exalte la vie dans son exubérance et son amoralité. Elle s’approche d’une logique carnavalesque qu’il convient à son propos

mais aussi son amant. Il essaie de faire rendre gorge aux privilégiés du royaume avant d’être exécuté. Nombreuses sont les référence où le maître et les valets s’opposent. Il suffit d’observer le théâtre de Molière à Beaumarchais : Scapin dans les Fourberies de Scapin de Molière (1671) Sganarelle dans Dom Juan de Molière (1665) Arlequin dans l’Île des esclaves de Marivaux (1725) Figaro dans le Mariage de Figaro de Beaumarchais (1784) La vengeance de don Salluste a pu être suggéré à Hugo par celle