Rôle Du Choeur

la Nourrice 6 Antigone, Hémon 7 Antigone, Ismène 8 Créon, le Garde 9 Le Chœur 10 Antigone, le Garde, le Deuxième Garde, le Troisième Garde 11 Antigone, les Gardes, Créon 12 Antigone, Créon 13 Antigone, Créon, Ismène 14 Créon, le Chœur 15 Créon, le Chœur, Hémon 16 Créon, le Chœur 17 Créon, le Chœur, Antigone, les Gardes 18 Antigone, le Garde 19 Le Chœur, le Messager 20 Le Chœur, Créon, le Page 21 Le Chœur, les Gardes Les personnages de la pièce Les relations entre personnages

53-55 9 Le Chœur 55-60 10 Antigone, le Garde, le Deuxième Garde, le Troisième Garde 60-64 11 Antigone, les Gardes, Créon 64-97 12 Antigone, Créon 97-99 13 Antigone, Créon, Ismène 99-100 14 Créon, le Chœur 100-105 15 Créon, le Chœur, Hémon 105-106 16 Créon, le Chœur 106 17 Créon, le Chœur, Antigone, les Gardes 106-117 18 Antigone, le Garde 117-119 19 Le Chœur, le Messager 119-122 20 Le Chœur, Créon, le Page 122-123 21 Le Chœur, les Gardes

s'opposant aux lois édictées par Créon / Pétain et qu'elle juge iniques. Elle refuse la facilité et préfère se rebeller, ne voulant pas céder à une prétendue fatalité... Créon pour sa part, revendique de faire un « sale boulot » parce que c'est son rôle et qu'il faut bien que quelqu'un le fasse. Antigone est la fille d’Œdipe et Jocaste qui sont les souverains de Thèbes. Après le suicide de sa mère et l’exil de son père, ses deux frères Etéocle et Polynice doivent régner sur Thèbes un an en alternance

ses oreilles, je dirais hautement que tu aurais menti. TEXTE B : Alfred de Musset, On ne badine pas avec l’amour, acte I, scène 1 (extrait) (1834). ACTE PREMIER SCÈNE PREMIÈRE Une place devant le château. MAÎTRE BLAZIUS, DAME PLUCHE, LE CHŒUR1 LE CHŒUR. Doucement bercé sur sa mule fringante, messer1 Blazius s’avance dans les bluets fleuris, vêtu de neuf, l’écritoire au côté. Comme un poupon sur l’oreiller, il se ballotte sur son ventre rebondi, et, les yeux à demi fermés, il marmotte un Pater noster3

première fois au festival d’Avignon, à la cour d’honneur du palais des papes en 2018. Thomas Jolly appartient à la compagnie La Piccola Familia, tout comme les autres comédiens de la pièce. Avec notamment Damien Avice dans le rôle de Thyeste et Thomas Jolly lui même dans le rôle de Atrée. La cour d’honneur du palais des papes, est une scène immense se situant en extérieur. La taille du plateau et des gradins (qui peuvent accueillir environ 2000 spectateurs), rendent l’ensemble monumental. Nous

l'amour,acte 1 scene 1,1834 Anouilh,Antigone,Prologue,1944 Plan: A. Disdascalies internes et externes: Evolution du théâtre classique au théâtre contemporain par l'analyse des extraits vus (du 17e siècle au 20e) B. Le rôle du metteur en scène 1. à partir d'un texte riche en didascalies 2. à partir d'un texte qui en est dépourvu C. Multiplicité des moyens d'expression au théâtre Introduction: Le théâtre est avant tout une forme de spectacle

transportée au milieu de l’orchestra, là où évolue le chœur, et elle y reste pendant toute la représentation. Le lieu et les décors : Le théâtre grec se joue en plein air, dans un endroit choisi pour ses qualités acoustiques. Les gradins sont creusés à flanc de colline : c’est le théatron proprement dit, c’est-à-dire le lieu d’où l’on voit. Le spectacle a lieu dans deux endroits distincts : l’orchestra de forme ronde où évolue le chœur ( chants et danses) et le proskénion où jouent les acteurs

et confié, libre de toute contrainte. Cette opposition entre une œuvre "officielle", publique, et une œuvre « privée », libre, caractérise toute la vie du compositeur, qui fut constamment déchiré entre l'indépendance de son génie créateur et son rôle éminent, mais visiblement subi, au sein de la politique culturelle de l'Union Soviétique. Cette dualité a marqué toute l'œuvre de Chostakovitch du sceau de la schizophrénie, et le monde occidental, qui ignorait les trésors d'habileté qu'il fallait

«  juste l’âge et la taille d’Electre ». Mais Giraudoux modernise le mythe des Euménides, en leur donnant entre autre une fonction particulière. En effet, dans cette pièce Giraudoux ne fait pas intervenir de chœur. Ainsi, le dramaturge attribue cette fonction aux Euménides. Tout comme le chœur, dans la scène d’exposition, elles prennent la parole les premières, afin d’exposer l’avant pièce. Par exemple, elles informent le spectateur que l’action se situe juste avant le mariage du Jardinier à Electre

se recueille sur la tombe de son père, dix ans après son exil, aux côtés de sa sœur Electre, qui peine à le reconnaître. Dans un long dialogue, Electre lui fait part de la haine qu’elle voue à sa mère et incite son frère à sauver leur honneur. Le Chœur, qui est un personnage omniprésent dans ce texte, rappelle à Oreste son devoir de vengeance. En rusant, Oreste parvient à s’introduire dans le palais en se faisant passer pour un étranger en provenance de Daulis. Il réclame l’hospitalité à sa mère