Ses Purs Ongles Mallarme

d'une broche En mots de Pathelin ce grotesque sonnet. Mes esprits, à cheval sur ces coquecigrues, Ainsi que papillons s'envolent dans les nues, Y cherchant quelque fin qu'on ne puisse trouver. Nargue ! C'est trop rêvé, c'est trop ronger ses ongles Si quelqu'un sait la rime, il peut bien l'achever. Le paresseux Accablé de paresse et de mélancolie, Je rêve dans un lit où je suis fagoté, Comme un lièvre sans os qui dort dans un pâté, Ou comme un Don Quichotte en sa morne folie. Là

recherchées et complexes, le signifiant et le signifié souvent très éloignés dans la réalité rendent parfois le sens du poème obscur. On a pu ainsi reprocher à Stéphane Mallarmé « l’hermétisme » de sa poésie, labyrinthe de symboles et de renvois, qui à force de recherches et de jeux, se fait parfois presque incompréhensible : « Ses purs ongles très-haut dédiant leur onyx, L'Angoisse, ce minuit, soutient, lampadophore, Maint rêve vespéral brûlé par le Phénix Que ne recueille pas de cinéraire amphore »

employés par le poète. Ce dernier se hisse alors au rang d’artiste, et n’entend faire partager sa poésie qu’aux seuls initiés capables de reconnaître son travail, son art, et donc éventuellement son talent, voire son génie. On peut dire que le poète Mallarmé fait partie de cette catégorie de poètes dont les textes sont très difficiles d’accès et rebutent les lecteurs novices dès la première lecture à cause de la confusion ambiante due aux tournures des vers, bien souvent complexes. Ce genre de textes

| | | |1890 : L’Avenir de la Science, Renan | | | | | | |1897 : Un coup de dés, Mallarmé | | | | |1873-1879 |Mac-Mahon | | | | |

bonnes rimes ! Soyez témoins : 20 LES CHERCHEUSES DE POUX Quand le front de l’enfant, plein de rouges tourmentes, Implore l’essaim blanc des rêves indistincts, Il vient près de son lit deux grandes sœurs charmantes Avec de frêles doigts aux ongles argentins. Elles assoient l’enfant devant une croisée Grande ouverte on l’air bleu baigne un fouillis de fleurs, Et dans ses lourds cheveux où tombe la rosée Promènent leurs doigts fins, terribles et charmeurs. Il écoute chanter leurs haleines

Charmes) 6.3. Il arrive souvent que les allitérations soient combinées avec des assonances, créant ainsi un climat sonore très élaboré, ici avec les phonèmes [v] et [i] : Rendre mon cœur au vide et le vide à la vie. (Eluard) Ou bien dans ce vers de Mallarmé : Aboli bibelot d’inanité sonore. Notons cependant que dans la poésie française, ce sont surtout les répétitions de voyelles qui sont utilisées. 7. La strophe : Une strophe est un ensemble de vers successifs présentant – le plus souvent – une unité

Séquence 1 : la poésie et le monde. Perspectives d’étude : Les genres et les formes de la poésie. Problématique : Comment un auteur rend-il compte du monde ? Lectures analytiques : Rimbaud, Poésies, « La bateau ivre », 1871. Mallarmé, Poésies, « Brise marine », 1887. Apollinaire, Alcools, « Zone », 1913. Documents complémentaires : 1. Baudelaire, Les Fleurs du Mal, « Parfum exotique », 1857. 2. Baudelaire, Le spleen de Paris, « Les fenêtres », 1869. 3. Rimbaud, Illuminations

romancier, dramaturge et critique, au besoin plus " barbare " que le maître (Le Soleil de minuit ). Plus discret, plus élevé, poète des " lèvres closes ", Léon Dierx (1838-1912), que des pairs élurent " prince des poètes " à la mort de Stéphane Mallarmé, est un excellent ouvrier du vers. Les intimistes Les intimistes riment de la prose et se complaisent aux tableaux exigus et soignés. Eux aussi procèdent d'un certain romantisme, par Sainte-Beuve. François Coppée (1842-1908) est un petit bourgeois

sans âme et mort parmi les morts! (Ch. Baudelaire, Le mort joyeux, Les fleurs du mal, 1857). * LE TOMBEAU DE Charles Baudelaire OUVRAGE PUBLIÉ AVEC LA COLLABORATION DE STÉPHANE MALLARMÉ (1896). Michel Abadie, Emile Blémont, Viviane de Brocélyande, Judith Cladel, Sophus Claussen, Fernand Clerget, François Coppée, Jules Claretie, Henri Degron, Léon Dierx, Jacques des Gâchons, Stefan George, A.-F. Hérold, Gustave Kahn, Camille Lemonnier

d'où une certaine obscurité car le lecteur doit retrouver des analogies cohérentes derrière un ensemble de mots et de propositions musicales. On trouvera donc dans l’écriture symboliste de nombreuses figures de l’analogie et de jeu sur les sons. Mallarmé accentue le mystère poétique en rapprochant des mots dont la puissance évocatrice ne naît pas du sens mais de la seule «vibration sonore », comme dans son mystérieux « sonnet en  -x »5. L’art symboliste, qu’il soit musical, littéraire (poésie et