Seurat Le Cirque

élèves du peintre David seront les grands acteurs de ce mouvement, à commencer par Géricault, Delacroix, ( défenseur de la cause) Puis les impressionnistes, Monnet, Manet, Pissarro, Renoir, puis les post impressionnistes, Van Gogh, Gauguin, Cézanne, Seurat, (paysages et irrationnel) Littérature : Chateaubriand, Stendhal, Hugo, Flaubert, Balzac ... Poésie : Lamartine, Gérard de Nerval ; Alfred de Vigny , Baudelaire Musique : Beethoven (sonate au clair de lune), Rachmaninov (concerto N° 2)

élèves du peintre David seront les grands acteurs de ce mouvement, à commencer par Géricault, Delacroix, ( défenseur de la cause) Puis les impressionnistes, Monnet, Manet, Pissarro, Renoir, puis les post impressionnistes, Van Gogh, Gauguin, Cézanne, Seurat, (paysages et irrationnel) Littérature : Chateaubriand, Stendhal, Hugo, Flaubert, Balzac ... Poésie : Lamartine, Gérard de Nerval ; Alfred de Vigny , Baudelaire Musique : Beethoven (sonate au clair de lune), Rachmaninov (concerto N° 2)

élèves du peintre David seront les grands acteurs de ce mouvement, à commencer par Géricault, Delacroix, ( défenseur de la cause) Puis les impressionnistes, Monnet, Manet, Pissarro, Renoir, puis les post impressionnistes, Van Gogh, Gauguin, Cézanne, Seurat, (paysages et irrationnel) Littérature : Chateaubriand, Stendhal, Hugo, Flaubert, Balzac ... Poésie : Lamartine, Gérard de Nerval ; Alfred de Vigny , Baudelaire Musique : Beethoven (sonate au clair de lune), Rachmaninov (concerto N° 2), Rossini

Parade sera confiée au danseur Léonide MASSINE (1896/1979). La Première de Parade donne lieu à un véritable scandale. En effet, le public mondain croit que l’on se moque de lui en exposant sur scène ce qu’il prend pour une succession de numéros de « cirque ambulant » plutôt qu’une grande fresque romanesque. « Si j’avais su que c’était aussi bête, j’aurais emmené les enfants » aurait dit un spectateur à sa femme. Cette incompréhension du public se justifie par la conception totalement novatrice du spectacle

s. : a) 27 268, b) 29 048. Bbg. BEHRENS (D.). Etymologisches. In : [Mél. Mussafica (A)]. Halle, 1905, pp. 77-89. CAGNON (M.). SMITH (S). Le Vocab. de l'archit. en France de 1500 à 1550. Cah. Lexicol. 1971, no 19, p. 97. HOTIER (H.). Le Vocab. du cirque et du music-hall en France, Paris, 1973, p. 115. KANT (S.). L'Opinion devant un probl. technol. Paris, 1979, passim. (Thèse, Paris, 1979). ROGER (J.). La Lumière et les lumières. Cahiers de l'A.I.E.F. 1968, no 20, pp. 167-177. SCHALK (F.). Zur

Lyonnaise au centre et la Belgique au norde 10. De nombreuses villes sont fondées durant la période gallo-romaine, dont Lyon, appelée à être une capitale des Gaulese 11 ; celles-ci sont conçues à l’image des villes romaines, avec un forum, un théâtre, un cirque, un amphithéâtre et des thermese 12. La religion romaine se superpose aux cultes gaulois sans les faire disparaître, les divinités se confondant peu à peu dans un même syncrétismee 13. Au iiie siècle, la Gaule romaine connaît une crise grave, le

Lyonnaise au centre et la Belgique au norde 10. De nombreuses villes sont fondées durant la période gallo-romaine, dont Lyon, appelée à être une capitale des Gaulese 11 ; celles-ci sont conçues à l’image des villes romaines, avec un forum, un théâtre, un cirque, un amphithéâtre et des thermese 12. La religion romaine se superpose aux cultes gaulois sans les faire disparaître, les divinités se confondant peu à peu dans un même syncrétismee 13. Au iiie siècle, la Gaule romaine connaît une crise grave, le

Lyonnaise au centre et la Belgique au norde 10. De nombreuses villes sont fondées durant la période gallo-romaine, dont Lyon, appelée à être une capitale des Gaulese 11 ; celles-ci sont conçues à l’image des villes romaines, avec un forum, un théâtre, un cirque, un amphithéâtre et des thermese 12. La religion romaine se superpose aux cultes gaulois sans les faire disparaître, les divinités se confondant peu à peu dans un même syncrétismee 13. Au iiie siècle, la Gaule romaine connaît une crise grave, le

supérieur sont exposés les Impressionnistes (Monet, 122 Renoir, Pissarro, Degas, Manet), les collections Personnaz, Gachet et Guillaumin et la peinture postimpressionniste avec les chefs-d’oeuvres de Toulouse-Lautrec, Gauguin, Van Gogh, Signac, Seurat et le groupe des Nabis, enfin, à l’étage intermédiaire est exposé l’art de 1870 à 1914: art officiel de la III-e République, le Symbolisme, la peinture académique et les arts décoratifs de l’Art Nouveau avec Guimard, Gallé et l’Ecole de Nancy. Adresse:

compréhensible le concept si difficile d'Eisenstein, « montage d'attractions », qui ne se réduit certes pas à la mise en jeu de comparaisons ni même de métaphores 7. Il nous semble que les « attractions » consistent tantôt en représentations théâtrales ou de cirque (la fête rouge d'Ivan), tantôt en représentations plastiques (les statues et sculptures dans Potemkine et surtout dans « Octo- 6. Par exemple, ce qu'Eisenstein appelle le « montage vertical » dans The Film Sense, Meridian Books, p. 74 sq. 7. Dans