Souvenir Odeurs

devient dominant.|- Distinguer les personnages évolutifs des| | |de Pierre ; naissance et |- p. 47 : les paroles de la fille et le |pers. figés. | | |progression du soupçon. |souvenir de celles de Marowsko. | | | | |- Agressivité de Pierre (50 – 51) | | | |

et ouvert (l’océan) | - Écho possible avec le tableau de Manet En bateau. | | - L’évolution du comportement de Pierre ; naissance et progression du soupçon. | -Le point de vue de Pierre devient dominant.- p. 47 : les paroles de la fille et le souvenir de celles de Marowsko.- Agressivité de Pierre (50 – 51)- Apaisement temporaire : .54- Retour du soupçon :.58, 59- Le portrait disparu :. 63- Un regard filial modifié : 70- La certitude du mensonge . 75- Une volonté de faire mal : 77 | - Distinguer

de la compréhension de l’usage d’objets usuels Agnosie = trouble de la reconnaissance d’un objet Aphasie = impossibilité de traduire la pensée en mots (caractéristique des hémiplégiques) Amnésie rétrograde = perte de la mémoire au long cours (souvenir précédent la maladie) Amnésie antérograde = oubli des évènements dès qu’ils se sont produits. Désorientation temporo-spatiale = incapacité de se repérer dans le temps et l’espace L’aptitude psychomotrice Passivité Le repli sur soi ou position

plasticien autodidacte(qui s est formé seul) et c'est avec Gérard Zlotykamien et Daniel Buren qu'ils font partie des initiateurs de l'art urbain en France. C'est lui qui choisit le lieu de ses actions urbaines par rapport à ce qui s'en dégage (sons, odeurs, sensations), ensuite, il dessine sur un papier journal à la pierre noire ou bien au fusain des personnages à taille réelle et va coller son travail sur un mur, une cabine téléphonique, etc. Ernest Pignon-Ernest, niçois, vit et travaille à Paris

mémorisation des odeurs Expérimental : présentation d’odeur sous le nez (sur des coton tiges) à des sujets (en ventilement) après cette technique on présente une séries de comptage pour empêcher la subvocalisation. (3 à 30 s). Le test ne sera plus vraiment de rappel, mais de reconnaissance. Au total les chercheurs vont choisir 100 odeurs. * Dans les résultats on obtient environ 80% de bonnes reconnaissances * Cela suggère l’existence d’une mémoire à long terme Est-ce que les odeurs sont

notre mémoire qu’elle est essentielle à notre connaissance du monde, de la culture et des arts. De nouveaux systèmes de représentations et de significations étaient nés. L’effacement progressif puis la mort de son ancien monde coloré et des ses souvenirs de ce monde avaient permis la naissance d’une construction du monde totalement nouvelle, adaptée aux nouvelles canons de sa visualité de son imagination et de sa sensibilité Le dernier hippie Enfermé dans sorte d’éternel présent, plus de structure

pour les consommateurs de se ressourcer et de s’extraire de leur environnement habituel. Depuis lors, de nombreux auteurs se sont intéressés aux différentes composantes de l'atmosphère en point de vente : la musique, les couleurs, l'éclairage, les odeurs… mais généralement en n'étudiant que l'impact d'un seul facteur sensoriel. Dans la plupart des cas, si l'atmosphère du point de vente crée chez le client un sentiment positif, il n'influence pas systématiquement les quantités achetées ou les sommes

comparaisons « comme un mouchoir odorant » ligne 3, « comme l’âme des autres hommes sur la musique » ligne 5. L’auteur donne l’impression de décrire un moment présent en utilisant le présent tout au long du temps, alors que le dernier mot « des souvenirs » donne une impression de passé. On comprend bien dès le début du poème que Baudelaire s’adresse à une femme aimé dont il fait l’éloge à travers la beauté de sa chevelure « Laisse-moi respirer longtemps, longtemps, l’odeur de tes cheveux…. » ligne

des l'art exposé dans les musées Ernest Pignon Ernest dénonce l'art construit pour les musées et les expositions, ce qui ne l'empêche pas d'y exposer. Ernest Pignon choisit le lieu de ses actions urbaines par rapport à ce qui s'en dégage (sons, odeurs, sensations).Ces insertions d’images dans la ville visent à travailler la mémoire d’un lieu. Contexte (historique, culturel, politique) : 1945 :Les bombardement atomique d’Hiroshima et Nagasaki. En France, IVème République. Les œuvres de Ernest

qui s’y rattachent. Ensuite il choisit un endroit bien précis, dans lequel il va réaliser une intervention urbaine, et travaille ce lieu comme un matériau artistique et symbolique. Il puise dans l'histoire du lieu, les souvenirs, mais aussi la lumière, l'espace, les sons, les odeurs et tout ce qu'il dégage de sensations, puis vient y inscrire une image élaborée dans son atelier. Cette image est généralement le dessin sur papier journal (donc fragile) au fusain ou à la pierre noire d'une représentation