Statut Du Valet

des biens de l'État que pour se montrer digne d'aimer la reine d'Espagne. Mais cette voix du peuple, éprise de justice, éclairée par l'amour, est prisonnière d'une livrée de valet et d'un maître attaché à perdre la réputation de la reine en lui donnant « son laquais pour amant ». * | Personnages * Ruy Blas, valet de Don Salluste * Don Salluste de Bazan, marquis de Finlas. Personnage sombre, peu scrupuleux et très attaché à son honneur * Don César de Bazan, comte de Garofa, cousin

galant et précieux. On dit maintenant que c'est un style qui raffine sur le sentiment. Arlequin ( caractère & fonction dans la pièce) L'Arlequin est un personnage issu de la commedia dell'arte au XVIème siècle en Italie qui interprète un valet comique et bouffon. Il est connu pour son jeu scénique, ses acrobaties et sa vivacité sur scène. On le reconnaît facilement grâce à son masque noir qui représente un personnage bestiale , son costume losangé et coloré ainsi que que son bâton de bois

DE FIGARO ACTE 1 SCENE 1 INTRODUCTION La première scène du Mariage de Figaro donne, comme traditionnellement la scène d’exposition, les informations essentielles à la compréhension de l’intrigue et oriente le ton général de la pièce. Les deux valets, Suzanne et Figaro, annoncent « la plus badine des intrigues » en même temps qu’ils illustrent le renouveau de l’écriture théâtrale mis en œuvre par Beaumarchais, [notamment sous l’influence des théories de Diderot sur le drame] : dimension romanesque

Mariage de Figaro I,1 --> S'agit-il seulement d'une scène d'exposition? I. La rencontre des deux fiancés 1- La révélation des personnages - En 5 répliques, deux personnages sont bien représentés : Figaro est un valet, fiancé, alerte et gai. Suzanne est une servante, fiancée, piquante et alerte. - Des personnages absents mais représentes: le comte Almaviva un grand seigneur infidèle et la comtesse une femme malheureuse. Le Barbier de Séville fait partie de l'exposition 2- La rencontre révèle

6La relation maître-valet dans la trilogieLe théâtre européen est traversé, depuis l' Antiquité , par la thématique du maître et du serviteur. Ce rapport entre le puissant et le faible reflète la réalité historique de la domesticité dont la figure centrale est le valet. D'après le Littré, le valet se définit comme "celui qui est au service d'une personne" ; le maître, quant à lui, est "la personne qui commande, soit de droit, soit de fait". La relation maître-valet est donc une relation de pouvoir

dialogue ns apprenons les noms des pers leur statut social de façons assez naturel ds un cadre de conversation entre 2 valets qui parle de leur maître, les répliques autant désigné au pers qu’aux spectateurs. b- Situation qui récapitule la conquête amoureuse de DJ par sg et de l’abondons en perspective = attente crée sur l’action, élément d’intrigue déclencheurs et inabituels II – un grand seigneur méchant homme a- le portrait de dom juan par son valet : un blâme un réquisitoire, c’est un débauché

comique : passer la parole à son valet sans prévenir quiconque en surprenant les deux personnages sur scène que le public reconnaît une structure comique. 2) Une première tentative infructueuse. L’idée subite de Dom Juan de « faire improviser son valet » se rattache à une tradition italienne de la comédia dell ARTE où les scènes sont improvisées et les valets très inventifs. Mais Sganarelle tien le milieu du valet naïf et maladroit type Arlequin plutôt du valet fourbe et ingénieux type Scapin.

comique : passer la parole à son valet sans prévenir quiconque en surprenant les deux personnages sur scène que le public reconnaît une structure comique. 2) Une première tentative infructueuse. L’idée subite de Dom Juan de « faire improviser son valet » se rattache à une tradition italienne de la comédia dell ARTE où les scènes sont improvisées et les valets très inventifs. Mais Sganarelle tien le milieu du valet naïf et maladroit type Arlequin plutôt du valet fourbe et ingénieux type Scapin.

quant au personnage (d'autant que la psychologie n'est pas inconnue à l'auteur, qui a suivi une psychanalyse) : "l'exagération extrême des sentiments" est le moyen privilégié de ce refus du réalisme (la plate réalité quotidienne). Les enjeux : le statut du personnage de théâtre ; la fonction cathartique du théâtre. Enjeux secondaires : codes de la représentation théâtrale ; représentation vs réalisme ; réalité et art ; ... Démarche la plus pertinente : la démarche dialectique A l'aide de références

sommaire de manière à limiter son intelligence et la contraindre à l’obéissance absolue. Sous l’influence de son amant, elle évoluera vers une rébellion ouverte envers son maitre. Horace : amant d’Agnès, ami d’Arnolphe. Fils d’Oronte Alain : valet d’Arnolphe Georgette : servante Arnolphe Enrique : beau frère de de Chryslade Oronte : père de Horace et grand amie de Arnolphe. Il incarne le type du père qui arrange le mariage de ses enfants, il a prévu de marier Horace à la