Stendhal Miroir

F. Mauriac, dans son essai Le Romancier et ses personnages a écrit « Un roman tout a fait pareil à la vie ne serait composé que de points de suspensions », le roman ne serait-il alors qu’ « un miroir que l’on promène le long d’un chemin » comme l’a écrit Stendhal dans le Rouge et le Noir ou a-t-il une dimension plus complexe etqu’en est il alors de ses personnages ? De nombreux auteurs du 19e siècle intègrent leurs personnages dans un registre réaliste de manière a ce qu’ils correspondent à une

son intérêt ? Cette étude passera par l'analyse des codes réalistes, puis par l'opposition de ceux-ci à certains genre, en synthétisant par le potentiel decomplémentarité qu'il existe entre ceux-ci. « Un roman c’est un miroir que l’on promène le long d’une route » disait Stendhal dans Le Rouge et le noir, puisque, en effet, pour les écrivains du courantréaliste, il faut représenter avec exactitude la société de l'époque et tout se qui va avec. Ainsi, on distingue de très longs moments de descriptions

STENDHAL Né â Grenoble. Education bourgeoise. Etudes de mathématiques. Participe à l'armée de Napoléon Bonaparte en Italie, nation que devienne sa patrie d'élection et sert pour sa inspiration. En avril 1814, après la défaite de Napoleon, il decide d'aller à vivre à Milan, mais il est expulsé pour ses idées libérales, donc il quitte Milan et Métilde, son amourouse et voyage pour l'Italie. Il est mort à Civitavecchia après avoir écrit La Chartreuse de Parme. Entre le 1821 et le 1830, quand il était

Ce corpus documentaire est constitué de quatre textes, portant tous sur la relation entre le paysage et les états d'âme du personnage. Les voici, par ordre chronologique. Nous avons tout d'abord un premier extrait de La Chartreuse de Parme de Stendhal, paru en 1839. Le second texte est un extrait du roman de Gustave Flaubert Madame Bovary, publié en 1857. Nous avons ensuite un extrait de L'Assomoir d'Emile Zola paru en 1876 et le dernier texte étudié est enfin À l'ombre des jeunes filles en fleurs

La neige s’était amoncelée sur ses épaules, sur sa poitrine ; elle ajoutait aussi une crête blanche au sac dont il était chargé. » EXERCICE D’APPLICATION SUR LES DIFFÉRENTS TYPES DE FOCALISATIONS Dans ce passage extrait de Le Rouge et le Noir de Stendhal, relevez les types de points de vue (ou focalisations) que vous reconnaissez, et justi ez-les : « Avec la vivacité et la grâce qui lui étaient naturelles quand elle était loin des regards des hommes, Mme de Rênal sortait par la porte-fenêtre du

personnage perd la mémoire à cause d'un grave traumatisme, sa famille adoptive lui ment en lui donnant une nouvelle identité. Il ne retrouvera jamais son nom). XXème : perte d’identité, contre-utopie (Darwell). « Le roman est un miroir qu’on promène le long du chemin » Stendhal Ex : Attentat de Yasmina Cadra : thème pioché dans la réalité.

les deux héros s'exprime le plus librement, et de manière... platonique.
Prenant ses distances par rapport à l'unité et à la simplicité traditionnelles du genre de la nouvelle (unité de temps, de lieu, d'action, mais aussi d'effet et de pensée), Stendhal rapproche la nouvelle du roman, favorisant la complexité d'une véritable intrigue romanesque.
Ainsi, la nouvelle présente, par un jeu d’oppositions, les caractéristiques d'un récit à pôles doubles, qui soumettent cet idéalisme amoureux à des contradictions

Stendhal, Le Rouge et le Noir, 1830. Stendhal, de son vrai nom Henri Beyle, est un écrivain réaliste du XIXe s. pour qui "le roman est un miroir que l'on promène le long d'un chemin". Dans le passage précédent, correspondant au début du roman, le narrateur vient de présenter la ville de Verrières, théâtre des événements qui seront racontés par la suite. Il adopte le regard d'un voyageur qui découvre la ville, les différents bâtiments et les habitants. Si, en entrant à Verrières, le voyageur demande

journaux pour caractériser des peintures de Courbet, par exemple celle où il a peint un intérieur campagnard en voulant montrer l’évolution des mentalités et la vie humaine à travers sa toile. Les fondateurs du réalisme sont Honoré de Balzac et Stendhal. Stendhal écrit un roman réaliste, en 1830, Le Rouge et le Noir et Balzac écrit La Comédie Humaine qui regroupe ses romans en 1834. Leurs romans les tournent vers l’observation et l’analyse de la société, leurs volontés de représenter le réel tel qu’il

permet souvent de donner de la valeur à un roman. En effet, l'histoire est la charpente du roman, son ossature. Elle constitue un fil directeur qui guide le lecteur du début jusqu'à la fin de sa lecture. Ainsi, l'extrait de La Chartreuse de Parme de Stendhal proposé raconte la spectaculaire et périlleuse évasion nocturne du héros, qui descend à l'aide d'une corde du haut de la tour. Ce texte constitue un épisode romanesque, digne des romans de cape et d'épée. De ce fait le lecteur reste en permanence