Stichomythie

pression de plus en plus forte est présente. Bartolo fait des phrases pas finit l 3, l11 quand les 2 personnages s’affrontent, l 22 c’est la phrase la plus courte du texte elle est très implicite. Ils se parlent et se répondent du tac o tac = stichomythie. Beaucoup d’exclamations et de fausses interrogations. Une gestuelle animée 2 Bâtie autour de la lettre La lettre est en principe récurent dans la tragédie( comme dans Cyrano de Bergerac) C’est la lettre qui suscite les déplacements

tyran. Philippe est un républicain c’est pourquoi il le met au courant. Philippe ne parait pas présent, c’est L. qui mène la discussion en exposant son projet. Après une longue réplique, s’enchaine un rythme rapide, on pourrait presque parler de stichomythie où Philippe pose des questions et où Lorenzo répond par d’autres questions qui sont censé donner une réponse à celles de Philippe. Il tape même sur sa poitrine à la fin de l’extrait pour désigner ce squelette dont il parle et dont il demande à

rappel la présence de spectateurs 2/ Le dialogue Caractéristiques de l’oralité dramatique : rapide (question lapidaires (concises et brèves)) et leurs réponses aussi sauf dans sa dernière réplique où il explique les choses. Cela s’appelle des stichomythies (dialogue avec q et r brèves). Phrases assez dépouillées, courtes (juxtaposées), phrases nominales (sans verbe) « À moi et tous les autres, toujours » « Oui, sans aucun doute » Phrases sans proposition principales « Tout au moins au début, avant

servante. Ce sont donc des rapports intervertis. Malgré tout, c’est Euphrosine qui garde le pouvoir, et en effet à la fin Arlequin se rend (« J’ai perdu la parole »l.47). Du fait que ce soit une comédie, l’affrontement est exagéré notamment par la stichomythie, exemple de courtes répliques qui se succèdent: "EUPHROSINE. Non." "EUPHROSINE, lmpatiente. Ahi !" "EUPHROSINE. Quel état !" C'est donc un dialogue très vif. C’est dans ce troisième extrait qu’Octave fait ses premiers pas en tant qu’intermédiaire

théâtral ? - En quoi le théâtre se différencie-t-il des autres genres littéraires ? - Qu’est-ce que la double énonciation au théâtre ? - Quelles sont les formes de la prise de parole au théâtre ? // Définissez les termes suivants : réplique, tirade, stichomythie, monologue, aparté... - A quoi servent les didascalies ? - Définissez un genre théâtral : comédie, tragédie, drame... - Définissez ces registres : comique, tragique, dramatique, lyrique... - Quelles sont les différentes formes de comique au théâtre

multiples dans cette scène : Horonte et Chrysalde sont comiques lorsqu'ils se répartissent le récit d'Agnès et Enrique. D'autres procédés mettent en valeur les pouvoirs du théâtre : Capacité a vivifier une scène. Ainsi le récit peut-il se répartir en stichomythies et quiproquos qui laissent Arnolphe défait alors qu'il maintenait le discours se retrouve sans voix et doit quitter la scène. Étrangement le personnage principal se voit éclipsé laissant la place à la nouvelle héroïne : Agnès candide du début,

les deux, Oreste et toi. ». Aussitôt, Electre transforme ce souvenir maternel en accusation à « TU nous portais mal » = mise en accusation, registre polémique. De ce fait la tension dramatique et le rythme montent/ ton se précipite. Procédé de la stichomythie àEnchainement de répliques qui rebondit sur des mots : « complot », »pousser », »Oreste ». Malgré ces échanges, aucune réelle communication entre les personnages. 2. Un débat révélateur des personnages Duel verbal violent à semble disproportionné

en le menaçant de représailles => comique de mots + de gestes« ô mon mignon » (l30)Apostrophe ss forme d’antiphrase « volée »« échine »« redressé » (l30)« moelle épinière » (l31)Chps lexiical châtiment corporell32 à l37 en entierRetour aux stichomythies S repproche à F sa naïvté=> se moque gentimentl32 en entierPhrase interrogativel34 + l36 en entierPhrases exclamativesPropos se poursuit dans cette idée=> S insiste sur candeur de F alors que F lui-même acquiesce aux propos de S=> chamaillerie

pour ne pas dire : le tien » (page 28) Se mettant en colère, le roi de Thèbes exige que le devin parle. Cette colère, entre les deux protagonistes, se remarque à la violence de l’échange verbal. Les répliques sont très courtes. Ce sont des stichomythies : « Tirésias : N’as-tu donc pas compris ? Ou bien me tâtes-tu pour me faire parler ? Œdipe : Pas assez pour dire que j’ai bien saisi. Va, répète encore. Tirésias : Je dis que c’est toi l’assassin cherché. Œdipe : Ah ! tu ne répéteras pas

réfléchir à ses actes. Le héros tragique essaie pourtant de lutter contre le Destin. Les scènes d’agôn ( de combat verbal ) en sont la preuve. Œdipe s’oppose au devin Tirésias ( messager des dieux ) par une rhétorique guerrière et agressive, et les stichomythies ( dialogue où s’enchaînent des répliques d’un seul vers ) rajoutent à ce combat. Néanmoins, le héros tragique reste enfermé dans son aveuglement. Seuls, les confidents de la tragédie classique semblent être clairvoyants. Andromaque est liée à Céphise