Stichomythie

d’Henriette-Anne d’Angleterre de Bossuet : « […] Madame se meurt ! Madame est morte ! […] ». Ou encore « Tel est pris qui croyait prendre. » Prétérition (féminin) : C’est lorsqu’on affirme passer sous silence une chose dont on parle néanmoins. Stichomythie (féminin) : La stichomythie est la partie du dialogue, au théâtre, où les interlocuteurs se répondent vers pour vers. C’est en fait la succession de répliques de même longueur. Synecdoque (féminin) : La synecdoque est le fait d’assigner à un mot un sens plus

thème « V as je ne te hais point »cet litote célèbre équivaut à un aveux de son amour.Le 3ème aveux est que C souhaite que la poursuite judiciaire n’aboutisse pas. C es aveux sont tournés de façon implicites. 2.Un duo de l’amour impossible 2ème stichomythie qui est célèbre : « Ô miracle d’amour, Ô comble de misère »parallélisme de construction et un duo d’amour : les 2 héros se disent leurs amours réciproques sur un ton de la plainte élégiaque = se traduits par 3 alexandrins composés de 2 répliques

«déconstruction» et depuis Marc n'a plus les mêmes rapports avec Serge. Cependant chacun de leur côté ils essayent d'aplanir les choses, mais rien n'y fait le conflit est bien là. En effet on observe au début de la scène, des lignes 506 à 519, des stichomythies. Ce sont des phrases brèves, en les lisant on a l'impression qu'elles sont dites du tac au tac, sans ton précis. Par contre, plus la scène avance, plus les répliques sont longues. On peut prendre l'exemple de Serge qui fait une longue réplique

grands types de comiques: • le comique de gestes : ici la répétition des révérences, leur signification ironique. • le comique de mots : rapidité et enchaînement des répliques, si nous avions à faire à des vers, nous parlerions de stichomythies, les allusions et sous-entendus, les mots à double entente... • le comique de situation : Bartholo faisant ce qu'il peut pour éviter la querelle. • le comique de caractères : l'opposition entre la jeune soubrette piquante et la femme

|comique | | | | |Elle marque que le dialogue menace|-Es tu si las de vivre | |Stichomythie |Succession de répliques brèves |de se rompre |-As tu si peur de mourir | | |Un personnage parle seul sur scène, parfois très |

-par le comique de situation, engendré par la vitesse d’enchaînement des actions : un paysan annonce l’arrivée imminente d’Ubu, et Ubu défonce la porte à la fin de sa phrase. Le ramassage des « finances » se fait aussitôt après un dialogue en stichomythie ; Ubu parle et proteste quand un paysan prend la parole en lui reprochant de parler tout le temps : la mauvaise foi est terrible mais fait rire. -par le comique de geste : Ubu ramassant lui-même la finance ; la bataille finale (gifles, mêlée de

nous l’avons vu précédemment. Cela est renforcé par les apostrophes et interjections de Thésée à Phèdre telles que « Eh bien ! » (v.1), « Ah ! » (v.2), « Ah ! père infortuné ! » (v.27). De plus, de nombreuses répliques sont brèves, proches de la stichomythie (= dialogue composé de courtes répliques de longueur analogue) ; c’est le cas pour les répliques respectives de Phèdre et Thésée v.24 à 26 et v. 27 à 29. Enfin, on remarque la présence du registre pathétique suscitée par cette situation, par exemple

  1)La réfutation systématique des arguments de Sépulvéda  ­Plusieurs indice soulignes l’opposition systématique de Las Casas:  L’usage de la conjonction de coordination “mais” l11    L’opposition des pronoms “nous” et “ils” dans une forme de  stichomythie l45,46,49,50.  L’usage répété de la négation l15,17,18,38.    L’emploi d’un argument d’autorité avec une référence à César l12  pour centrer l’argument de Sépulvéda qui évoque Aristote.   Les questions rhétoriques abondent l38,40,43&44, elles poussent 

est au centre des préoccupations  : la chambre est le lieu du désir par excellence , elle en est le symbole. D’où la réplique de Suzanne « dans cette chambre ? ». S’ensuit une stichomythie l.9 à 18. Un désaccord apparaît entre les deux amoureux mais Suzanne ne veut pas dévoiler tous les tenants de l’intrigue. Elle acquiert ici un rôle nouveau dans la comédie. Elle est la

lui avouer son amours car il savait qu’il ne plairait pas à Roxane, il a préféré aider un bel homme à la rendre heureuse. Roxane découvre la vérité mais Cyrano refuse toujours de lui avouer son amour directement mais le lui dit indirectement : stichomythies « les mots chers et fous, c’était vous … », « vous m’aimiez ! », « Non, non, mon cher amour, je ne vous aimais pas » Ainsi, ces quatre extraits présentent des situations amoureuses plus ou moins différentes. Chacune de ces quatre situations