Strophes Pour Se Souvenir Plan Détailé

 (Questionnement par rapport à ce texte) Quels sont les éléments qui traduisent du lyrisme de l'auteur ?Dans quelles mesures ce poème rend compte d'un amour toujours vivant ? Que tire l'auteur de ce poème ? Peut-on parler d'un recueillement ? (Présentation du plan) Nous étudierons ce poème en faisant apparaître dans un premier temps la relation filiale qui existe entre l'auteur et cette femme mystérieuse et si éloignée. Ensuite, nous montrerons en quoi le lyrisme est présent et semble atténuer les douleurs de

COMMENTAIRE SUIVI DE FRANCAIS « DEMAIN DÉS L’AUBE » _Les Contemplations (1856) de Victor Hugo _ PLAN Introduction Première Partie: vers 1 au vers 4 L’envie de partir Deuxième partie : vers 5 au vers 8 Préparatif du voyage Troisième Partie : vers 9 au vers 12 Le recueillement Conclusion Les exposants ADji Yaye Ngone Cisse _Elisabeth Ndella D.S.Tavares_ Alphonse Tine Abdou Kader Thiam _Ousmane Niang_ SITUATION DU TEXTE Ce célèbre

thématique et formel sous la forme d’une problématique, de relever dans le texte tous les éléments qui convergent vers cet effet de sens et enfin d’organiser ces éléments en axes organisés en un plan cohérent. La dernière étape consistera dans la rédaction de chacun des axes correspondant aux parties de votre plan. N.B. Contrairement à ce qui se passe dans la dissertation, les arguments utilisés dans le commentaire composé sont tous puisés dans le texte. Nota Bene Les fautes les plus fréquentes

Plan de commentaire I- L'implication de l'auteur - L'emploi de la première personne du singulier Le " je " de l'auteur s'adresse à un " tu " inconnu qui pourrait aussi bien être lui même (soliloque). Il s'oppose au elle qui introduit le récit du rêve. Verlaine reprend le " je " qui rappelle le mal-être chanté par les romantiques, pour nous suggérer peut-être que seul un être idéal pourrait déchiffrer son cœur, partagé entre les hommes et les femmes. - L'emploi des adjectifs possessifs Verlaine

« entre deux mondes ». C’est justement cette posture particulière, entre tradition et modernité, que nous retrouvons dans le poème « Zone », qui fait l’objet de notre étude. Le poème « Zone » a été écrit en 1911. Il est le dernier texte sur le plan chronologique et le premier dans le recueil. Cela montre qu’il joue un rôle clé de « poème manifeste ». Il est une vision du travail de création du poète. Ainsi, nous nous demanderons en quoi ce poème célèbre-t-il la modernité ?Pour cela, nous relèverons

Plan de commentaire I- L'implication de l'auteur - L'emploi de la première personne du singulier Le " je " de l'auteur s'adresse à un " tu " inconnu qui pourrait aussi bien être lui même (soliloque). Il s'oppose au elle qui introduit le récit du rêve. Verlaine reprend le " je " qui rappelle le mal-être chanté parles romantiques, pour nous suggérer peut-être que seul un être idéal pourrait déchiffrer son cœur, partagé entre les hommes et les femmes. - L'emploi des adjectifs possessifs Verlaine

fantaisie, l’humour, la virtuosité verbale,  car il repose sur la réécriture d’une expression toute faite : « faire les quatre cent coups ». Problématique Dès lors, nous pouvons nous demander si la poésie n’est qu’un jeu sur le langage dans ce texte. Plan Nous verrons tout d’abord que le jeu sur le langage dans ce poème crée un univers fantastique puis qu’au-delà du jeu, il se présente comme un manifeste en faveur du Surréalisme. I. Un jeu sur le langage créateur d’un univers fantastique

exemple, l'univers pictural d'un Max Ernst ou d'un Yves Tanguy. Mais il est en même temps constamment im- prégné de mystère. C'est ainsi que dans la partie centrale du poème, le « cheval blanc », qui se détache comme une sorte de figure de premier plan, est à la fois celui, bien réel, des pampas sud-américaines que Supervielle connaît bien, et celui qui, « comme en plein ciel », s'envole, à la manière de Pégase, le cheval sacré de la my- thologie, « tout entouré d'irréel

les surfaces. La soi-disant «perspective multiple» est ainsi adoptée : toutes les parties d'un objet se représentent dans le même plan. La représentation du monde ne fait plus de compromis avec l'apparence des choses d'un point de vue déterminé, mais avec ce qui est connu d'elles. C'est pourquoi diverses vues de l'objet apparaissent en même temps et dans le même plan : par exemple un visage est représenté de face et de profil, le nez est de profil et l'oeil de face; une bouteille apparaît dans sa

artistique). Ainsi dans le recueil, on retrouvera les topoï de la tradition lyrique et leur renouvellement. - Grands thèmes apollinariens apparaissent : amour et vie, but de l’art / la présence du réel/ thème élégiaque de la fuite du temps, le souvenir, l’identité du poète, la blessure et la mutilation ici reliées à la guerre / présence des mythes antiques mais aussi d’un imaginaire médiéval pour mythifier le poète et sa dame/ femme aimée à sublimer / poésie et cosmogonie liée à l’orphisme d’Apollinaire