Style D Ecriture De Stendhal

lecture et à la recherche de cette documentation : Verne est aussi un chercheur. L’écrivain au travail Dans plusieurs interviews accordées à des visiteurs, Verne a eu l’occasion de préciser comment il organise son travail au cours de la journée : écriture le matin, lectures et rencontres l’après-midi, loisirs le soir. Au cours de ses lectures et parfois de discussions avec des proches, Verne note des détails, des idées, des mots. L’écriture même d’un roman commence par sa trame. À une journaliste

garde bien de devancer le goût, et la nouveauté de ces spectacles réside dans la qualité des danseurs; on remarque ainsi: Louis Pécourt, noble et cultivé, Nicolas Blondi, Jean Ballon, renommé pour sa légèreté, et Marie Subligny. Pour parfaire leur style, l’école de danse de l’Académie royale est créée en 1713 sous la direction de Jean-Baptiste Lany puis de Maximilien et Pierre Gardel. Outre Raoul Feuillet qui note le mouvement, Pierre Rameau publie en 1725 Le Maître à danser . Une technique académique

ses membres parmi des auteurs bien nés ou fortunés ou ceux qui se sont illustrés dans les grands genres. Il s'agit donc de continuer à promouvoir le classicisme, l'idéal classique en littérature : cela constitue un frein à l'évolution des genres, du style et des pratiques littéraires. Les autres institutions subventionnées par l'état sont les théâtres privilégiés : La Comédie Française, l'Opéra, et la Comédie Italienne. Chacun de ces prestigieux théâtre possède un privilège sur un type de répertoire

arbitraire, « Chant pour la belle saison » 4 P. Reverdy, Le Chant des morts, « Outre mesure » Prolongements 9 S O M M A I R E Chapitre 4 Le récit au XIXe siècle, entre réalisme et naturalisme Séquence 13 Les sources du roman réaliste Stendhal, Le Rouge et le Noir A. R. Lesage, Histoire de Gil Blas de Santillane TEXTE 2 H. de Balzac, Le Père Goriot D’UN TEXTE À L’AUTRE 2 Rétif de la Bretonne, La Paysanne pervertie ANALYSE D’IMAGE G. Courbet, Un enterrement à Ornans TEXTE 3 G. Flaubert

péripéties : il est en quête d’un statut social. En marge de ce mouvement, le Don Quichotte de Cervantès, traduit en 1614, a connu un énorme succès. Le Roman comique de Scarron (1610-1660) est une « épopée burlesque ». On peut voir dans cette écriture parodique la critique implicite du genre des romans précieux, qui se voulaient épiques, même si les romans comiques, moins nobles, plus populaires, s’adressent à des lecteurs différents. Ces romans-fleuves (aussi bien les romans précieux que les

.................................................................60 Paul Valéry....................................................................................................................................................................61 Stendhal - Le Rouge et le noir ....................................................................................................................................64 Drogues, rites et distanciation ........................................................

interne. Dans ces deux premiers textes, le lecteur suit les pensées et les sentiments du narrateur, qui est le personnage emprisonné, de manière directe. La subjectivité de la situation lui permet de s’identifier aux personnages. De leur côté, Stendhal (texte B) et Dumas (texte C) utilisent la focalisation zéro. Dans la Chartreuse de Parme et Le Comte de Monte-Cristo, le lecteur assiste à la scène à travers les yeux d’un narrateur qui sait tout. Il sait ainsi que Fabrice est enfermé « dans une

critique. | En partie institutionnel car lié aux programmes – Editer des études permet aussi une valorisation économique de la fonction universitaire. Mais surtout choix culturel | Les contraintes des maisons d’éditions et des programmes. | 5. style adopté (dominante) | Critique d’humeur- subjectif- volontiers alerte-allusif. Privilégie les formules-choc. Conviction par séduction | Volontiers argumentatif- explicatif- lexique spécialisé, parfois un certain hermétisme- objectif. Conviction par

l’Université Lyon II, qui m’ont donné l’envie de poursuivre mes recherches. Un merci particulier à Roger et Laudyce pour leur patience et leur soutien. « Et moi, je mets un billet à une loterie dont le gros lot se réduit à ceci : être lu en 1935 ». Stendhal, Vie de Henry Brulard, chapitre XXIII « éprouvait pour ce géniteur considérable et encombrant des sentiments véhémentement contradictoires. Il l’admirait. Il en enviait la vigueur et la gloire. Il aurait aimé l’aimer. Il le détestait. Le

 de façon à ce que je ne les confonde avec aucun autre  épicier ou avec aucun autre concierge, et faites­moi voir, par un seul  mot, en quoi un cheval de fiacre ne ressemble pas aux cinquante autres  qui le suivent et le précèdent. »  J'ai  développé  ailleurs  ses  idées  sur  le  style.  Elles  ont  de  grands  rapports avec la théorie de l'observation que je viens d'exposer.  publication  de  la  première  édition.  Il  la  reconnut  dans  une  lettre  à  Arthur Meyer. 12  Quelle  que  soit  la  chose  qu'on  veut  dire,  il