Sylvie et le Fantôme

Auxiliaire (= « ajouté » donc à T(EM)PS + V(erbe) modal, sous le nœud Aux) ; les segments en italiques, dans la suite donnée en exemple, correspondent à autant d’éléments terminaux introduits sous ces nœuds catégoriels) Un fantôme + errait + dans le parc → Dans le parc + errait + un fantôme l’ordre des transformations (exemple: le principe cyclique (Chomsky 1965, dont nous avons déjà parlé [78]))). • Universaux de forme et universaux de substance: Les universaux de substance sont la « classe déterminée

Transactions.indbDE LA PHOTOLITTÉRATURE Jean-Pierre Montier Les articles que le lecteur trouvera ici exposés à sa sagacité sont le fruit d’un travail qui n’aurait pas tout son sens s’il ne cherchait à innover, et qui ne saurait non plus produire quelque nouveauté sans être lui-même en évolution. C’est pourquoi il faut commencer par situer ces travaux d’une part au regard de la continuité qu’ils assument avec les précédentes recherches, et d’autre part en fonction des innovations qu’ils tentent

prétend éclaircir. En effet, on a beau vouloir retrouver les sources des Liaisons dangereuses ou reconstituer la genèse de Madame Bovary, ce qu'on ne pourra jamais reconstituer, « ce sont les fantômes de livres successifs que l'imagination de l'auteur projetait en avant de sa plume ». Or, ces livres-fantômes, « rejetés par millions aux limbes de la littérature » parce qu'ils n'ont jamais connu un commencement d'exécution, quand bien même ils n'ont jamais existé que dans l'imagination de l'écrivain

mais aussi dans son renouvellement, et surtout dans son exploration, sa formalisation. Il est question de voir ici ce qu’il en est. "Au temps de l'universel et des foules, de la statistique et de l'imitation, Schwob voulut assurer le fantôme de l'Individu comme épiphanie discrète de l'Unique. A la science balzacienne, héritière des physiologies des années 1840, il oppose le trait qui déclasse."[8] On observe dans ce propos une similitude avec les remarques de Baudelaire dans les

était, disait-il, à toute épreuve : il serait « un tombeau». Mais Debussy le trouva un peu trop friand de ragots. Ses élans successifs, impétueux réclamaient des pactes que, de part et d’autre, on ne pouvait tenir. Il était condamné à n’aimer que des fantômes qui lui échappait, et, comme il était incapable de rester longtemps attaché aux absents, les relations se refroidissaient ; il en souffrait et, quand il souffrait trop, quand ses amis l’avaient déçu, il tombait malade, se sentant en sécurité seulement

(prononcer touamotou) Combien y a-t-il de milligrammes dans un demi-gramme ? Emile Zola 100 Les portes La France 500 QUESTION Quel animal est associé aux Baskerville dans un roman de Conan Doyle ? Quel monument parisien visite-t-on grâce au "fantôme" du livre de Gaston Leroux ? A quelle femme écrivain doit-on le roman "Sous les vents de Neptune" ? En quelle année les billets et pièces en euros ont-ils été mis en circulation ? Qui chante "Je l'appelle Canelle" en 1967 ? A quelle saison sont associés

entre deux plansséquences (Dreyer). C'est même pourquoi il ne suffit pas de dire que le plan-séquence intériorise le montage dans le tournage ; il pose au contraire des problèmes spécifiques de montage. Dans une conversation sur le montage, Narboni, Sylvie Pierre et Rivette demandent: où est passée Gertrud, où Dreyer l'a-t-il fait passer? Et la réponse qu'ils donnent, c'est : elle est passé dans la collure 29. Le faux raccord n'est ni un raccord de continuité ni une rupture ou une discontinuité dans

galerie muette et immobile devait se transformer, aux reflets incertains des lampes, en une file de fantômes terrifiants et ridicules à la fois. Rien n'est plus triste que ces portraits oubliés dans ces chambres désertes ; reproductions à demi effacées elles−mêmes de formes depuis longtemps dissoutes sous terre. I. Le château de la misère 7 Le capitaine Fracasse Tels qu'ils étaient, ces fantômes peints étaient des hôtes bien appropriés à la solitude désolée du logis. Des habitants réels eussent

moteur. C’est un artisan qui écrit loin des tracas de l’Histoire, dans les alcôves confinées de la bourgeoisie. De Françoise Sagan à Françoise Dorin, la palette de ses héritiers ne manque pas de couleurs. Anouilh habitait le théâtre comme un fantôme ou un machino. C’était là son charme et sa limite. Le choc des années cinquante allait subitement donner un coup de vieux à ce théâtre. Le choc des années cinquante Au Théâtre des Noctambules, Nicolas Bataille monte La Cantatrice chauve, d’Eugène

entretiens avec les présidents des deux Chambres, Mme Reid et M. Andrew, les membres de la commission des Affaires étrangères, du commerce et de la défense du Sénat, le ministre des Affaires étrangères, M. Alexander Downer, et son homologue du cabinet fantôme, M. Laurie Brereton. Elle a en outre participé aux différentes manifestations organisées en son honneur : déjeuner offert par le président du groupe d'amitié parlementaire Australie-France, M. Paul Neville, dîner donné par les présidents des deux