Symbolique Dans Moderato Cantabile

...................................................................... 48 L. Aragon, Aurélien E Au cœur de l’intériorité du personnage ............................................................ 49 Lecture d’une œuvre Marguerite Duras, Moderato cantabile ...................................... 50 Extraits « Une dernière fois. Tu es sûr de ne pas le savoir ? » E La leçon de piano ................................ 50 « Un client arriva, ne les remarqua guère… » E L’impossible dialogue ....

square, où la forme dialoguée s’impose à la narration. Dans Moderato Cantabile (1958), l’intrigue est raréfié (deux ou trois éléments mis en boucle), le dialogue est le substitut de la narration sans commentaire didactique, il y a une intrusion permanente des procédés poétiques emphatiques dans la prose du récit. Duras crée un style pour le Nouveau Roman. Son dernier roman perçu comme NR est Le ravissement de Lol V. Stein. Moderato Cantabile contient des descriptions minutieuses, bien que courtes et

l’anglais permet d’exprimer toute la signification du personnage : to knock signifie « frapper », ce qui peut être pris dans plusieurs sens. D’abord, il souligne le côté frappant d’un tel personnage, mais il permet aussi de donner une dimension symbolique, car Knock vient frapper à la porte de notre crédulité. Mais il est aussi, par son nom, l’intrus, le parasite qui vient s’introduire dans notre intimité et jouer de nos peurs les plus profondes. Les autres personnages On peut les regrouper en

ouvrir une porte dans un film et en fermer une dans un autre film). Et cela pour Comparativement à cet exercice narcissique, le livre expliquer l'inversion de l'Annonciation dans \ Indiana, de Catherine David est plus substantiel. Les étapes la symbolique de la vitre, du miroir et de l'image dans la d'une carrière cinématographique — qui ne semble Vie criminelle d'Archibald de la Cruz ou le bes- d'ailleurs pas avoir été, sauf au début, la première tiaire généalogique dans tous ses films. préoccupation

récit fait en réalité avancer l’enquête, en nous faisant comprendre de façon détournée, par le biais esthétique, les mobiles de M.V. et, plus tard, de Langlois. Notions abordées : la description dans le roman, l’écriture baroque, la dimension symbolique et mythique de l’écriture romanesque, l’intertexte. Axes de lecture possibles : I. La dualité de la nature. 1) L’émerveillement, la beauté de la nature. 2) La cruauté à l’œuvre dans la nature. II. La transmutation du paysage. 1) Les

Vendredi ou les Limbes du ccccccccccpacifique, 1967 - Le Clézio, Désert, 1980 Œuvres intégrales : Céline, Voyage au bout de la nuit, 1932 A. Camus, L’Etranger, 1942 M. Duras, Moderato Cantabile, 1958 Lectures personnelles (à compléter éventuellement) Séquence n°1 plus détaillée Séquence n°1 : « Qui se confesse ment » Objet d’étude : l’autobiographie Organisation de la séquence Séances : dates

Choisir un texte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . M´ethode d’exploitation stylistique . . . . . . . . . . . . . . . . 3 S´ equences p´ edagogiques S´equence 1 : Page d’´ecriture de Jacques Pr´evert (niveau 2) . . S´equence 2 : Moderato Cantabile de Marguerite Duras (niveau S´equence 3 : Le Horla de Maupassant (niveau 3) . . . . . . . S´equence 4 : La Tour Eiffel (niveau 3) . . . . . . . . . . . . . . . 2) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Camus, L’Etranger, 1942 | | | |M. Duras, Moderato Cantabile, 1958 | | | |

juste une initiale. Le récit peut être écrit à la 3ème personne du pluriel, l’ordre de la narration peut être perturbé par le dialogue et coupé en petits paragraphes… (Nouveau romancier : Sartre, Robbe-Grillet (La jalousie), Marguerite Duras (Moderato Cantabile) Désert n’appartient pas pour autant à ce mouvement littéraire du nouveau roman. Il fait partie du roman traditionnel. En effet, ses personnages sont clairement caractérisés et évoluent dans des lieux donnant une illusion de réalité. (Lalla

singulier ». Si l’on situe toujours le roman du côté de l’exception, du « parfois » et du « quelques », si on lui dénie toute règle, tout code, s’il est impossible de trouver le moindre dénominateur commun à La Princesse de Clèves, au Père Goriot et à Moderato Cantabile, alors c’est la notion même de genre romanesque qui se trouve menacée. Pourtant, il existe bien un objet textuel que le lecteur perçoit et reconnaît comme roman… A quels codes obéissent donc les romans ? Démarche adoptée dans le devoir :