Symbolisme Et Subjectivité

Ce « bien » est un mot flou. L’œuvre qui finit bien serait d’abord celle qui s’achève entièrement, qui est « bien terminée ». A opposer donc aux œuvres inachevée, comme Le Château. Dans son sens de « happy end », la notion appelle aussi à une subjectivité du lecteur, seul à même décider ce qu’est une « œuvre qui finit bien ». En ce sens, n’y a-t-il pas des topoï de l’œuvre qui finit bien, comme il y a des topoï de l’œuvre qui finit mal, notamment pour l’aventure amoureuse (Roméo et Juliette, Tristan

politique) 2 attitudes romantiques : Jeunesse Heros litteraire Sortie de la societe OUVERTURE : Mythe de l’Orient : Voayge en Orient (nerval, lamartine, Flaubert, Chateaubriand en Amérique aussi) Sans bouger (isolation) : 1) Exaltation individualisme subjectivite (liberte penser ce que je veux) 2) Rêve (littérature fantastique : exaltation immaginaire + viet littérature allemande anglaise) 3) Exaltation de la solitude – Baudelaire, Vrai Bonheur seul HAUT 4) Sentiments superieur a la raison 5) Mythe Napoleon

Nous avons privilégié une bibliographie étendue, qui pourra éclairer tel ou tel sujet de leçon ou d’étude littéraire. Nous indiquons en jaune les références qui nous semblent prioritaires dans l’optique de l’agrégation, sans masquer la part de subjectivité qu’implique toute sélection de ce type. PRINCIPALES ÉDITIONS DU ROUGE ET LE NOIR Le Rouge et le Noir. Chronique du XIXe siècle par M. de Stendhal, Paris, A. Levavasseur, libraire au Palais-Royal, 1831 [mise en vente : 13 novembre 1830], Imprimerie

d’autres pratiques, que les écrivains observaient souvent en tant que critiques (Baudelaire, Apollinaire, Breton…), mais aussi d’étudier comment cette « grande comparaison » de la poésie à son ou ses « autre(s) » connaît ellemême une histoire. Si le symbolisme a décidé d’arrimer la poésie du côté de la musique, le surréalisme tend pour sa part à se rapprocher des arts visuels. L’étude favorise dès lors une meilleure compréhension des spécificités de la poésie parmi les autres genres, mais les rapprochements

séries de «problèmes à résoudre*8, générés entre autres par le recours au jeu du Yi Ching: les séquences gestuelles deviennent ainsi des combinaisons de possibles, toujours susceptibles de se transformer en d'autres combinatoires, dans lesquelles la subjectivité et l'intention du créateur sont tenues à l'écart. Il ne joue pas d'une parole centralisatrice, refusant de recourir à ses pouvoirs d'ordonnancement et de direction, refusant de se projeter (je suis bien consciente du paradoxe) dans l'oeuvre qui

des journaux. Il est tour à tour échotiste, chroniqueur ou critique d’art. - Il fonde trois revues littéraires et artistiques : Le Festin d’Esope, La Revue Immoraliste, et Les Soirées de Paris. - Au début du XXème siècle, alors même que le symbolisme avait pris de nouvelles formes avec l’hermétisme mallarméen, alors même que l’Europe est en pleine effervescence culturelle avant l’arrivée du dadaïsme fondé par Tzara, dont s’inspireront les surréalistes dans les années 1920, Apollinaire est à

vers l'enfer. Les œuvres phares du poète et son style Son œuvre est fascinante car elle se situe au carrefour de toutes les influences du 19e siècle: héritier du romantisme, et du Parnasse, la poésie de Baudelaire annonce le symbolisme, en mettant en place la théorie des correspondances selon laquelle des liens mystérieux existent entre le monde visible et le monde invisible et entre tous les sens (synesthésie) Du point de vue formel il rompt avec la tradition en jouant avec

................................................................................ 7 1 - Une formation classique ........................................................................................................................... 7 2 - Le symbolisme ......................................................................................................................................... 7 B - Etude de deux autoportraits......................................................................

morales positives (la raison, la justice, la vérité...). Ce registre vise à solliciter la colère, l’indignation contre les vices, la cruauté et la folie des hommes. On trouvera souvent les caractéristiques textuelles suivantes : - marques de la subjectivité (présence grammaticale de l’auteur, exclamations, modalisation : jugement de l’énonciateur sur ses propres paroles au moyen d’adverbes, verbes, noms, adjectifs péjoratifs) ; - figures de l’interpellation des énonciataires : auditoire à convaincre

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