Synesthésies Harmonie Du Soir

long terme ...................................................................................... 47 Les marqueurs de mémoire ................................................................................................................. 48 La synesthésie ou poly-sensorialité ..................................................................................................... 49 5 Comment nos sens interviennent lors de nos achats ? .................. 50 À 10 mètres dans un rayon .........

Ce n'est qu'en 1855 que Baudelaire choisit Fleurs du mal pour intituler dix-huit poèmes dans La Revue des Deux Mondes. Correspondances [modifier]Baudelaire tout au long de son œuvre joue sur les correspondances verticales et horizontales (ou synesthésies baudelairiennes) qui inspirent par la suite de nombreux poètes. Toute son œuvre est construite sur un cheminement moral, spirituel et physique. Il met aussi en évidence les relations entre les cinq sens et les émotions de l'Homme. Thème de la

suffisamment sensibles pour percevoir par synesthésies la correspondance entre les sensations. Cf. Correspondance. - Parallèlement, les romantiques vont prendre le parti de plus et de moins de grammaticalité. Plus de grammaticalité puisque le vers ne doit plus se faire tordre la phrase grammaticale. Moins de grammaticalité, parce que le poète fait éclater la structure du vers (NB enjambement, travail sur la métrique, rimes enrichies – la rime est « l’unique harmonie / Du vers dit Sainte-Beuve in Vie

constitue le deuxième quatrain. 2 b) Dans ce même quatrain, quels sont les sens convoqués par le poète ? c) Le lecteur a-t-il ici une impression d’harmonie ou de désordre ? Justifiez votre réponse. d) En quoi peut-on appliquer le terme « synesthésie » (harmonie cachée des choses) aux vers 8 à 10 ? 3. Les correspondances verticales a) Quel est le rôle du tiret à l’entame du vers 11 ? Retrouvez d’autres strophes de la section « Spleen et idéal » où le poète l’utilise. b) Dans quelle mesure peut-on

efforts de l’homme pour sortir par l’envol du domaine du temps (cf. page précédente) sont dérisoires. […] M. Kirsch parcourt, ainsi que moi, les villes flamandes ; de loin en loin j’aperçois son ballon qui s’élève majestueusement, vers le soir, à la grande surprise des populations, - et s’en va échouer honteusement, une heure après, soit sur les talus du canal, soit dans un champ de pommes de terre… triste fin des efforts renaissants de l’homme à tenter la conquête des cieux. (II, 874)[157] » 

paysages, de moments vécus, qu’il associe à des sensations. En ce sens, Les Fleurs du Mal constitue bien une invitation au voyage, mais à un voyage sensoriel avant tout, sensuel, particulièrement olfactif (« Parfum exotique », « Le balcon », « Harmonie du soir », « L’invitation au voyage »). Souvenons-nous de ces vers évocateurs tirés du « Parfum », deuxième sonnet de l’ensemble « Un fantôme » : « Lecteur, as-tu quelquefois respiré / Avec ivresse et lente gourmandise / Ce grain d'encens qui remplit

revoir, Regarde ! je viens seul m'asseoir sur cette pierre Où tu la VIS s'asseoir ! Tu mugissais ainsi sous ces roches profondes, Ainsi tu te brisais sur leurs flancs déchirés, Ainsi le vent jetait l'écume de tes ondes Sur ses pieds adorés. Un soir, t'en souvient-il ? nous voguions en silence ; On n'entendait au loin, sur l'onde et sous les cieux, Que le bruit des RAMEURS qui frappaient en cadence Tes flots harmonieux. Tout à coup des accents inconnus à la terre Du rivage charmé frappèrent

cette maison d’en- fance qu’elle est désormais vide et que la plupart de ses habitants sont morts : (« Maison et jar- din vivent encore, je le sais, mais qu’importe si la magie les a quittés, si le secret est perdu qui ouvrait – lumière, odeurs, harmonie d’arbres et d’oiseaux, murmure de voix humaines qu’a déjà suspendu la mort, - un monde dont j’ai cessé d’être digne ?... »). b) Lecture expressive par le professeur : seul le professeur peut effectuer une lecture vraiment expressive qui constitue

Chez stendhal : respect pour le public. Vigny : mépris pour le public, qui ne comprend pas le poète. Poète = élu. Il pourrait être un guide pour l’humanité, mais le problème c’est que l’humanité ne le reconnaît pas comme tel. Analyse du poème «le soir» : 4 premières strophes : partie narrative du poème. Questionnement sur la nature du rayon. Les phrases recouvrent l’espace d’un vers (pas d’enjambement). Dès la strophe 2 : accélération du rythme. Une seule phrase par strophe. Strophes 5 à 10 :

apparaissent alors sous la forme fragile des « pèlerins » allant de « Vézelay vers Saint-Jacques de Compostelle ». Donnant à voir « les passages séculaires » creusés à la fois « par les bêtes, les hommes et les étoiles », le texte suggère l’idée d’une harmonie à l’œuvre au cœur d’une nature nimbée de sacré. Il célèbre également, par des phrases riches en énumérations, la diversité de cette nature dont il mime le mouvement incessant, la force de vie.  Paysage sonore. De cette façon, toute la page est