Sémiotique Narrative

mnémotechnique, mémorisation plus facile. Le vers épique, le décasyllabe dans une succession de laisse. Genre oral et formulaire, riche en phrases toutes faites, à syntagmes fixes. Ex : l’épithète homèrique : « Achille aux pieds légers » 1)les techniques narratives : Omettre est l’inventeur : - du monologue intérieur - du début « in médias res » - du retour en arrière - du travelling, focalisation - alternances de scènes dialoguées et d’actions relatées. Aristote : La Poétique : « L’épopée va

et parole (Damasio 1994, 1999), tout comme sur le plan proprement linguistique (Rabatel 2001c, 2003b). Cette parenté linguistique explique, sur le plan stylistique, l'extrême labilité des perceptions, des pensées et des paroles, et, sur le plan sémiotique, la similitude de leurs valeurs textuelles : ce n'est pas un hasard, en effet, si les valeurs textuelles de construction de la mimésis, de la mathésis et de la sémiosis (Adam et Petitjean 1989) sont semblables pour les descriptions comme pour les

cet espace. Larousse 1995, à décor et scénographie. Voir décor. Sémiosis Opération qui, en instaurant une relation de présupposition réciproque entre un signifiant et un signifié, consiste à produire des signes. David et Lavoie 1995, vol. II. Sémiotique Science des signes qui étudie les éléments différenciateurs (ou paradigmes, contribuant au sens par la différence) et les combinaisons avérées de tels éléments sur le plan syntaxique. Tout ensemble signifiant, comme un texte dramatique ou un texte

Traité de la typographie, 1825, p. 126. 2. Les lexicologues en situent l'apparition autour de 1830. 3. La terminologie est notamment celle de G. Peninou (Intelligence de la publicité, R. Lafîont, 1972) qui emprunte à Jakobson les catégories de sa sémiotique. 49 LITTÉRATURE N° 12 4 ciale élémentaire : attirer, retenir, provoquer l'achat. Pour le roman s'ajoute une teneur connotative spécifique, qui tient autant à la situation paradigmatique des titres (ils renvoient les uns aux autres par leurs schémas

critique principale du fonctionnalisme. Je ne pense pas que l’architecture soit la solution aux problèmes. Je pense que l’architecture est un manifeste ».4 Construire des formes sans intériorités spécifiques c’est mettre en avant la qualité symbolique, sémiotique, imaginaire, fictionnelle de l’architecture. Ce que Hollein entend Aircraft Carrier City in landscape (1964) Superbuilding (1963) 4 Cité par Dominique Rouillard, in Superarchitecture, 2004. 7 par « inutile », c’est le détachement

"morphologie" condense résultat d'une méthode comparative visant à dégager de l'infinie variété des contes populaires slaves une trame formelle sous-jacente. A introduit ds analyse des genres narratifs un parti pris de formalisation visant à fonder une sémiotique, une combinatoire susceptible de rendre comte de l'agencement des personnages selon la fonction qu'ils occupent - fonction étant l' "action d'un personnage, définie du point de vue de sa signification, pour le développement du conte dans sa totalité"

Transactions.indbDE LA PHOTOLITTÉRATURE Jean-Pierre Montier Les articles que le lecteur trouvera ici exposés à sa sagacité sont le fruit d’un travail qui n’aurait pas tout son sens s’il ne cherchait à innover, et qui ne saurait non plus produire quelque nouveauté sans être lui-même en évolution. C’est pourquoi il faut commencer par situer ces travaux d’une part au regard de la continuité qu’ils assument avec les précédentes recherches, et d’autre part en fonction des innovations qu’ils tentent

Variété, « Victor Hugo créateur par la forme », Paris, éd. Gallimard, Bibliothèque de la Pléiade, ch. I, p.584-586. 12 Ibid., p.584-586 11 15 Dictionnaire encyclopédique des sciences du langage 13 « est écriture au sens large, tout système sémiotique visuel ou spatial ; au sens strict, c’est un système graphique de notation du langage ». Selon le Robert (1990), l’écriture est « la représentation de la parole et de la pensée par des signes, manière personnelle dont on trace les caractères en

de l’entreprise, qui peut lui assurer la confiance des consommateurs, mais qui lui impose également certaines règles fondamentales strictes. Aussi parlante que soit cette image, elle demeure un peu floue et nous préférons parler des « invariants sémiotiques » d’une marque ainsi que de son éthique et de son esthétique. Comme nous le verrons au chapitre 6, les manifestations d’une marque peuvent être vues comme des « faits significatifs », et ces invariants constituent tout simplement une grammaire de

de l’entreprise, qui peut lui assurer la confiance des consommateurs, mais qui lui impose également certaines règles fondamentales strictes. Aussi parlante que soit cette image, elle demeure un peu floue et nous préférons parler des « invariants sémiotiques » d’une marque ainsi que de son éthique et de son esthétique. Comme nous le verrons au chapitre 6, les manifestations d’une marque peuvent être vues comme des « faits significatifs », et ces invariants constituent tout simplement une grammaire de