Tartuffe La Double énonciation

ç'ai-je fait, veux-tu gager dix sols que si? - Je le veux bian, ce m'a-t-il fait; et pour te montrer, vlà argent su jeu", ce m'a-t-il fait. Moi, je n'ai point esté ni fou, ni estourdi; j'ai bravement bouté à tarre quatre pièces tapées, et cinq sols en doubles, jergniguenne, aussi hardiment que si j'avais avalé un varre de vin; car je ses hazardeux, moi, et je vas à la débandade. Je savais bian ce que je faisais pourtant. Queuque gniais! Enfin donc, je n'avons pas putost eu gagé, que j'avons vu les deux

pas un théorème mais une fête" Giraudoux : il ne cherche pas à démontrer ; il cherche à montrer. B. Tout spectacle crée une évasion, déconnecte, crée une illusion. Echapper au quotidien Monde de l'imaginaire, du factice, de la convention (double énonciation, a parte…) C. Mais aussi proximité des comédiens spectacle vivant, donc plus divertissant D. Les spectacles à vocation avant tout divertissante 1. Les procédés Caricatures humaines, comique de situation, quiproquo, coup de théâtre

Molière organise les fêtes royales avec des musiciens. Il écrit encore des comédies et des comédies ballets. Molière analyse et critique la société de son temps dans ses œuvres : 1659 : Les Précieuses ridicules 1662 : L’École des femmes 1664 : Le Tartuffe 1666 : Le Médecin malgré lui 1668 : George Dandin ; l’Avare 1670 : Le Bourgeois gentilhomme 1671 : Les Fourberies de Scapin 1672 : Les Femmes savantes 1673 : Le Malade imaginaire Malade depuis plusieurs années, Molière s’effondre sur scène durant

inversement, quand un nom propre est employé pour signifier un nom propre. Type de métonymie. Utilisé en vue d’une expression plus spécifiante ou plus suggestive. Antonomase du nom propre => « Don Juan » (séducteur), « Un Apollon » (bel homme), « Un tartuffe » (hypocrite), « Sopalin » (essuie-tout), « Une Pénélope » (épouse fidèle), « Un ampère » (unité de mesure), « Un Brummell » (Un élégant), « Un mécène » (protecteur) Antonomase du nom commun => « La Ville Eternelle » (Rome), « La Ville de Lumière

Cette généralisation fait de ce texte une démonstration. Qui parle si ce n’est que l’auteur qui utilise l’identité d’un persan pour exprimer ses idées : double énonciation. - Dernier § : critique du roi qui non seulement « peut rendre la nation plus grave » mais qui peut aussi lui « imprimer le caractère

hécatombe familiale, la plus grande tuerie du théâtre du temps, avec la destruction de la cité comme point d'orgue. Il s’abandonna à une exaspération forcenée, à une complaisance dans la violence meurtrière et suicidaire. Au cours du duel, au cours du double meurtre, se manifeste une joie sauvage étrangère à Eschyle et Euripide, et plus intense que chez Stace et Rotrou. Cette complaisance dans la violence meurtrière et suicidaire était opposée aux tendances contemporaines, contraire à la source revendiquée

une conjugaison. bomine !: résonne avec « abomination ». Il y eu une chute du début du mot : phénomène d’aphérèse (c’est le phénomène contraire de l’apocope : chute de la fin d’un mot). Tartufes : personnage de comédie qui est passé dans le langage quotidien pour désigner un hypocrite. Salsifis : rime avec Tartufes. Ils se comportent comme des légumes, de manière passive, prêts à être découpés. Vous m’errerez pas : errer = se tromper de chemin mais au sens étymologique = se tromper (cfr : Errare humanum

textes I. Le texte narratif | II. Le texte argumentatif | Entrées (outils d'analyse)-structure du texte-rapport dialogue/récit, analyse/récit description/récit-marques temporelles-temps grammaticaux (comprenant modes-énonciation aspects)-narration-énonciation-focalisation-tonalité (s)-lexique dépréciatif/appréciatif-connotations-procédés rhétoriques | Entrées (outils d'analyse)-structure du texte-liens logiques-ponctuation-champs lexicaux-procédés rhétoriques-structure des phrases-types

du spectateur, tel que le voit Molière par l’intermédiaire de Brécourt. Le spectateur est donc dessiné par un personnage joué par un comédien qui est le porte-parole de l’auteur (l. 14 et 28 par exemple) : Molière donne ici une leçon de double énonciation plutôt lumineuse : le personnage est le porte-parole (au sens strict) de l’auteur par l’intermédiaire du corps et de la voix d’un comédien. Quel est le propos ? Le personnage n’est pas une personne qui existe dans la réalité : « il disait

Corneille 30 e) Racine 31 f) Marivaux 36 g) Beaumarchais 36 h) Hugo 37 i) Musset 40 j) Strindberg 41 k) Brecht 41 l) Beckett 42 m) Koltès 42 VII. Lexique 43 a) Accessoire 43 b) Comedia dell’Arte 43 c) Comédie 43 d) Décor 43 e) Didascalie 43 f) Double énonciation 43 g) Improvisation 43 h) Intrigue 44 i) Personnage 44 j) Quatrième mur 44 k) Réplique 44 l) Théâtre à l’italienne 44 m) Théâtre de boulevard 44 n) Tragédie 44 I. Approche chronologique a) Le théâtre grec antique Le théâtre grec antique