Tessiture

utilisées en studio de recherche, comme par exemple la manière dont la première note, le Do dièse est modulé par l’adjonction de sons qui fusionnent dans le son initial. La section conclusive est dense, sorte de « fouilli » sonore réparti sur une large tessiture. Les instruments à percussions sont exploités à travers une grande diversité d’effets. Les nuances sont extrêmes, fortement contrastées. Si nous étudions ces instruments en fonction du geste qui les met en action : frapper, secouer, frotter, nous

travaillant tel ou tel accord extraordinaire, alors que, dans l’ère de la basse continue, l'harmonie est plutôt une résultante du contrepoint, en perpétuelle évolution. 2.6) Le timbre, l’instrumentation, la registration, la disposition des voix, leurs tessitures, constituent pour les anciens une nouvelle source d’invention. Elle apporte son coloris aux idées déjà trouvées, mais aussi elle guide, dicte, inspire des idées nouvelles en fonction des possibilités des instruments choisis, de leurs usages.14

source des sons évoqués au vers 3, ou, du moins, isoler une source. En particulier par la diérèse («vi-o»), qu’il faut observer pour que l’alexandrin ait bien ses douze pieds, lui est attribué un frémissement qui est à la fois la description de la tessiture aiguë de la musique qu’il produit, et, par une véritable personnification et une correspondance, l’évocation de la souffrance que l’instrument ressentirait lui-même avant de la faire ressentir à l’auditeur. Le caractère aigu de la souffrance est

nous aidera a nous reperer.Il existe des numerotations d'octaves afin de situer chaque note dans le registre general (de -2 a 7). Ex : la3 : le diapason et do3 : le do de la serrure Les registres que possede chaque instrument (ou voix) se nomme tessiture. L'ambitus est l'etendue de notes d'une melodie. La notation des hauteurs se compose d'une portee de 5 lignes et 4 interlignes. Quand les notes se suivent sur la portee, elles forment une ligne melodique, et quand elles se chevauchent, elles

s'ajouter. Un piètement n'était pas toujours indispensable : l'instrument peut être simplement posé sur une table ou sur des tréteaux. Tous ces instruments à sautereaux de la famille des clavecins ont coexisté en suivant la demande d'extension de la tessiture. Ils sont fabriqués encore aujourd'hui par les mêmes artisans (facteurs de clavecins). 11) Curiosités et inventions L'imagination des facteurs a donné naissance à nombre d’instruments extraordinaires, produits à peu d’exemplaires dont parfois

chant!) et de la mâchoire pourra se faire de façon volontaire sans que sa voix se déforme pour autant, alors que chez le lunaire cette attitude donne une voix non naturelle). Echauffement La voix s’échauffe plutôt bien en partant du bas, dans la tessiture de la voix parlée, par des exercices favorisant de longues voyelles. Pour un solaire, la consonne n’est guère plus qu’un élément de décorationvoix solaire séduit justement par le lunaire pourra lui le flux continu et reprocher un manque d'articulation

et exceptionnel par bien des aspects. • Il peut être monumental, aussi grand qu’une maison de plusieurs étages. • Sa tessiture est la plus large de tous les instruments et englobe celle de tous les instruments. Un orgue de dimension moyenne comporte généralement des jeux allant du 16 pieds au 1 pied (les petits tuyaux des mixtures), ce qui lui donne une tessiture allant de 33 Hz (premier ut grave du jeu de 16 pieds) à 16 000 Hz (fréquence produite par la note la plus aiguë d’un larigot ou

capable de rendre, à travers de subtiles sonorités, une profonde émotion : c’est le jeu de la main gauche, par ses techniques d’appuis, glissandi, vibrati et croisés de cordes, qui tend à reproduire des effets propres à la voix chantée dans des tessitures très poussées, et par conséquent, de jouer ensemble synchronisée est pratiquement impossible sans perdre certaine subtilité. Ce genre de musique nous a été transmis par le biais d’une tradition orale de maître à élève, nonobstant l’usage de partitions

contenue dans une forme stricte que constitue un plan de construction rigoureux et un parcours tonal clair. - opposition musique baroque et classicisme viennois. L’écriture baroque fondée essentiellement sur des fonctions en rapport avec la tessiture instrumentale (basse / dessus) distinguait peu les couleurs instrumentales. Ainsi les dessus, violon, flûte ou hautbois étaient interchangeables. L’époque classique commence à identifier les instruments comme de véritables personnalités avec leurs

conditions de la lecture. Nul n'est jamais le premier lecteur d'un texte, même pas son « auteur ». Tout texte est déjà lu par la « tribu » sociale, et ses voix étrangères — et familières — se mêlent à la voix du texte pour lu i donner volume et tessiture. L'on m'opposera que la parole de l'écrivain est « ad hominem », que la seule question légitime est « que peut la littérature pour moi», que la lecture est «plaisir et investigation du plaisir 4 ». Il s'agit là d'une autre dimension, vécue, de