Tessiture

voix charmante. Les spectateurs sont appellés auditeurs, on vient d'abord entendre. On demande aux comédiens d'avoir des qualités de chant (récitatif d'Opéra) Racine conseille à Champméslé de se mettre à l'écoute des cantatrices. L'amplitude, la tessiture vocale était bcp plus grande que ds la conversation courante. Ce mode déclamatoire permet de faire entendre et de faire voir le texte. Le langage verbal est doublé. Faire voir ou lire est aussi le propos des peintres du 17e qui en utilisant une

ECRITS PROFESSIONNELS DES TRAVAILLEURS SOCIAUX De l’analyse des dispositifs de formation à la réflexion sur le cadre institutionnel de l’écriture professionnelle Septembre 2014 Ce travail est l’œuvre collective de Anne OLIVIER Cabinet TESSITURES Paulette BENSADON DGCS Jacques RIFFAULT Institut régional de travail social Ile-de-France Montrouge- Neuilly/Marne Colette THOMMERET DRJSCS Ile-de-France

scolaires. 6 Les instruments ont bénéficié pendant cette période de la première série de perfectionnements techniques importants. Les facteurs réussissent à les rendre plus puissants tout en leur donnant un son plus agréable, plus doux. Leur tessiture (le nombre de notes dans le grave et l’aigu) augmente. Les compositeurs écrivent des œuvres en fonction des lieux dans lesquelles elles seront interprétées, donnant ainsi à l’acoustique du lieu une importance dans le langage musical. Dans

donné ou imposé par le contexte • En tenant sa partie (hauteur, dynamique, timbre) dans un contexte polyphonique (voix principale, secondaire, etc.) • En s’appuyant sur le contexte harmonique pour corriger son intonation • En développant sa tessiture vers l’aigu et le grave • En développant et en colorant son timbre • En adaptant son timbre à l’homogénéité de celui du groupe • En développant une articulation adaptée • En phrasant son expression en fonction d’une intention • En percevant

scolaires. 5 Les instruments ont bénéficié pendant cette période de la première série de perfectionnements techniques importants. Les facteurs réussissent à les rendre plus puissants tout en leur donnant un son plus agréable, plus doux. Leur tessiture (le nombre de notes dans le grave et l’aigu) augmente. Les compositeurs écrivent des œuvres en fonction des lieux dans lesquelles elles seront interprétées, donnant ainsi à l’acoustique du lieu une importance dans le langage musical. Dans chaque

l’adversité; qui supporte le malheur avec courage. * Subrepticement adv. Clandestinement, en cachette. * Superfétatoire adj. Ajout superflu. T * Tentaculaire adj. Relatif à des tentacules. Qui s'étend dans toutes les directions. * Tessiture n. f. Ensemble, registre des sons que peut produire une voix. Ensemble des notes qui reviennent le plus souvent dans un morceau, constituant sa «texture». * Thaumaturge n. Personne qui fait ou prétend faire des miracles. * Tilde n. m

degré avec Christian Geoffroy-Schnittler). De plus, lors des répétitions, je me suis trouvée fragilisée à cause de l’interprétation de la chanson ; j’avais parfois du mal à trouver ma note, car entre chaque couplet, il y avait une différence de tessiture. Il a été décidé que Lee, le pianiste-accompagnateur, me donnerait la note avant la réattaque du chant, ceci à mon grand regret, car je ne supportais pas l’idée de ne 36 pas y arriver par seule. Mais en plus de cela, Lee, me disait que je ne trouvais

l'intelligence et la ferveur. Telerama du 24/04/1999 1998 Belgique  Les Ateliers d'Orphée- BRUNETT, Samy La légende raconte qu'Orphée, mécontent de la sonorité de la lyre qu'il avait reçue des dieux, y ajouta une neuvième corde pour compléter la tessiture de son instrument. C'est alors que sa musique attira les bêtes sauvages. C'est la même quête d'une sonorité toujours plus belle qui motive aujourd'hui les restaurateurs des instruments du musée instrumental de Belgique... La maison du documentaire

Certains maniaques disent ouvertement : « Un bon guitariste doit savoir se passer de capo, c'est une facilité. » C'est vrai en classique : on n'imagine pas un grand concertiste usant de cet accessoire, d'autant qu'il utilisera dans son style toute la tessiture de l'instrument (de la note la plus grave à la plus aiguë). C'est faux en accompagnement, et c'est faux aussi en folk : ces deux styles utilisent la sonorité des cordes à vide, qui résonnent même quand on joue sur les autres ; le capo permet de

affectation ultime : nettoyeuse de chiottes. Il est permis de s'extasier sur ce parcours inexorable de la divinité jusqu'aux cabinets. On dit d'une cantatrice qui peut passer du soprano au contralto qu'elle possède une vaste tessiture : je me permets de souligner l'extraordinaire tessiture de mes talents, capables de chanter sur tous les registres, tant celui de Dieu que de madame Pipi. La stupéfaction passée, la première chose que je ressentis fut un soulagement étrange. L'avantage, quand on récure des