Tessiture

Grande Histoire de François Bégaudeau, spectacle de sortie des élèves de la Promotion 25 -, Jacques Bonnaffé, Alain Françon, Bérangère Jannelle, Arnaud Meunier, Michel Raskine, Matthieu Crucciani, Cyril Bothorel et Bruno Meyssat. Soprano lyrique de tessiture, elle suit également lors de sa formation des cours de chant aux côtés de Myriam Djemour. Musicienne et compositrice, elle pratique le piano, et compose notamment des musiques et des chansons lors de divers ateliers d’interprétation. Elle fait actuellement

musculaire. Elle entraîne une répartition androïde des graisses. Elle augmente la sécrétion des glandes sébacées. Elle est responsable : - du développement du pénis et du scrotum, - a un effet de rétrécissement et d'allongement du pelvis. - de la tessiture de la voix, - de la spermatogénèse. Sur le système nerveux central, elle n'est active qu'après transformation en oestradiol. La testostérone libre, liposoluble, passe la barrière hématoencéphalique. Au niveau des cellules nerveuses, il y a fixation

plus rapidement chez la femme, ce qui, combiné à des facteurs culturels, peut expliquer que sa chevelure soit souvent plus longue que celle de l'homme. La femme a des seins proéminents en-dehors même des périodes de gestation et d’allaitement, une tessiture vocale haute, un bassin plus large et un rapport taille-hanche inférieur. Chez l'adulte de sexe masculin, la pilosité est en général plus abondante, le bassin est étroit, la musculature plus puissante, la voix plus grave, etc. Toute considération

de la même façon lorsqu’il produit du babillage ludique solitaire ou lorsqu’il est en interaction avec un adulte. En babillage solitaire, entre 8 et 24 mois, il utilise toute la gamme de ses possibilités, explorant jusque dans les extrêmes de sa tessiture (de 90 à 2 000 Hertz, norme = 400 Hz), avec de brusques variations de tous les paramètres. Il ajoute à cela diverses fantaisies telles que d’intenses craquements vocaux d’environ 50 Hz suivis brusquement d’énoncés sur-suraigus très faibles. On relève

s’ouvre à sa mort, puisque le silence se constitue toujours déjà de ce double mouvement d’ouverture et de fermeture, force est d’écrire ce dont on ne peut parler. En cela, inaugural et préfiguratif, le silence est œuvre à venir, mais en sa propre tessiture… N OTES 1. N. Sarraute, Tropismes, dans Œuvres complètes, 1996, p. 8. 2. D. Rabaté, 1999 : 116. 3. N. Sarraute dans un entretien avec I. Sadowska-Guillon, 1986 : 16. 4. « J’aurais pu l’appeler le théâtre de l’invisible-rendu-visible ». P. Brook

marchant dans le noir, en marchant sur un fil imaginaire, en ayant très mal, en regardant un film, etc. Prolongement possible : parler par onomatopées, vocaliser des échanges (fiche1) 4. Vocaliser l’expiration : rechercher des sons de différentes tessitures, intensités, siffler, racler la gorge, gronder, etc. L’intensité doit être faible d’abord, pour que les propositions soient variées. Il faut éviter les sons qui « font mal » à la gorge. Exemple : Imaginer le vent Un groupe représente les arbres

II est pourtant une étape marquante pour l'initiation de son disciple mais dans l'immédiat, il ne percevra à la dérobée dans cette situation singulière que des bribes d'un texte tiré du théâtre classique (Britannicus) et des éclats de voix, de tessitures différentes, ponctués de « gestes étranges » sans vraiment accorder de sens à ce que cette rapide vision lui offre. (1) Le texte de Racine est à peine reconnaissable, transformé en dialogue, mis en prose, fragmenté et « brouillé » par l'auteur.

attendre 1883 pour revoir l’œuvre à Paris. Entretemps, celle-ci, a conquis Vienne, Bruxelles, Anvers, Budapest, Londres et New York. Carmen - Fiche d’accompagnement II) L’intrigue, de la nouvelle à l’Opéra Résumé du livret Personnages et tessitures Carmen, bohémienne et cigarière mezzo-soprano ou soprano dramatique Don José, brigadier > ténor Micaëla, jeune Navarraise soprano lyrique Escamillo, torero baryton ou baryton-basse Frasquita, bohémienne mezzo-soprano léger ou soprano Mercédès,

particulièrement solennelle et mystérieuse, unique dans toute l’œuvre : il s’agit d’un air de dessus accompagné des dessus de violons (en clef de sol 1), qui constitue, a priori, un duo aigu ; mais les instruments sont utilisés dans l’extrême grave de leur tessiture et dans un ambitus restreint (la-ré). L’air de Créüse évolue de la tonalité de si mineur (que Marc Antoine Charpentier qualifiait de « solitaire et mélancolique » et que Rameau associera, quelques années plus tard, à la douceur et à la tendresse)

les traces de lutte ou de caresse, le silence prend autour d’eux une densité particulière. Instantanément, il change au gré de la parole dite : il est tapi de jeu ou tapis de prière, il est attention ou il est recueillement. Le silence a une tessiture, et celui qui lit la perçoit clairement, ressentant à quel moment et de quelle manière son texte prend du poids. La lecture finie, le silence fait une bulle. La petite bulle blanche avant que quelqu’un ne réagisse à ce qu’il vient d’entendre.