Théâtre antique d'Orange

à quel point le mal est omniprésent, à quel point il semble indépassable : les sociétés humaines sont confrontées tous les jours aux crimes les plus divers, les plus cruels, et les guerres ne cessent pas. Le mal est l’un des acteurs principaux du théâtre du monde, et les hommes se délectent de l’observer, cachés par leurs masques moralisateurs, comme les dames de Sion qui, sous couvert de bienséances religieuses et sociales, prennent plaisir à discuter du « cas » de Thérèse dans Les Âmes fortes. Par

délit PARTIE 2 – Les spécificités sectorielles du marketing des arts et de la culture CHAPITRE 5 ■ Le marketing des arts du spectacle vivant Par Dominique Bourgeon-Renault Introduction La pluralité des publics Les spécificités du public du théâtre Le renouvellement du public de l’opéra L’émergence du public d’un « nouveau cirque » Les arts de la rue : qui est le spectateur ? L’hétérogénéité du public des festivals Le marketing au service du spectacle vivant Quelques pistes stratégiques

journée, scène 1 Texte D : Jean Anouilh, Antigone (1944), prologue. SEQUENCE 5 (mineure) : Le couple maître/valet dans le théâtre contemporain. Problématique : Comment le topos comique évolue-t-il dans le théâtre contemporain ? Perspectives d’étude : la tradition du renversement comique ; le théâtre contemporain, ouverture sur le théâtre européen. Lectures analytiques : 1- Maître Puntila et son valet Matti (1940) de Bertolt Brecht : extrait du premier tableau 2- Les

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9.6. Jean Gabin. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9.7. Bourvil . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . CHAPITRE XI. Sur le théâtre français. . . . . . . . . . . . . . . . . 1. Petite histoire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2. Le classicisme . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2.1. La renaissance de la comédie

romain, fin d'une époque. L’empire Ottoman devient la plus grande puissance d'Europe et du Moyen-Orient réunit. S’en suit la naissance de la Renaissance avec la fuite des derniers savants et artistes qui se réfugient en Italie (relecture des textes antiques, à l'origine de la renaissance). La conquête de Constantinople ne créa pas de grande crise, les Ottomans étaient très compréhensifs. Il y eu une rupture symbolique. Miniature du XVe siècle représentant la prise de Constantinople par les Ottomans

consolatrice, Mme Levasseur, qui est l’affabulation de celle exercée sur Musset par Mme Carlotta Mariani, femme du consul d’Espagne et grande amie de George Sand (I, 6) ; - la soirée passée si singulièrement avec Marco, «une superbe danseuse d’un théâtre d’Italie, venue à Paris pour le carnaval», qui semble être l’amplification de la brève mention que Musset avait faite dans une lettre du 19 avril 1834 à George Sand, d’une partie «quarrée» (sic) où il eut pour partenaire «une pauvre fille d’opéra»

européen ; – une autre étude choisie parmi les deux suivantes : ●  une cité précolombienne confrontée à la conquête et à la colonisation européenne; ● Pékin : une cité interdite ? Thème 2 - L’invention de la citoyenneté dans le monde antique (7–8 h) Question obligatoire Citoyenneté et démocratie à Athènes (ve-ive siècles av. J-C.) Mise en œuvre – La participation du citoyen aux institutions et à la vie de la cité : fondement de la démocratie athénienne. – La démocratie vue et

à huit bras dépasse 10 tonnes et est âgé aujourd'hui de 150 ans. C'est le prêtre Castano qui le dédia à l'impératrice Sissi quand elle visita le jardin en 1864. LA DAME D'ELCHE Le 4 août 1987 a été découvert lors de fouilles sur un site romain antique, un buste de femme a  l' élégante coiffure. Prêtresse ou noble dame vous pouvez admirer ce buste au musée archéologique de Madrid. On peut admirer une  reproduction grandeur réelle est visible dans le jardin CORDOUE Cordoue est l’une des

documentaire et moral établi, l’histoire à rapporter doit encore procurer un agréable divertissement, et l’un des défis de la captatio benevolentiae est de proposer un résumé à la fois clair et alléchant du récit à venir, ce dont le récitant de La Prise d’Orange s’acquitte très bien à partir de « je conterai comment... » jusqu’à la fin de l’extrait. La dernière exigence de l’exorde est de montrer à ses auditeurs qu’on connaît leurs intérêts et qu’on se préoccupe de leurs attentes. En s’adressant aux seigneurs

comme Émile Zola cède parfois à cette tentation. Dans Nana, le personnage éponyme devient lui aussi fascinant par sa capacité à séduire puis à détruire la majorité des hommes du roman. Nana est même assimilée, à la fin de l’œuvre, à « ces monstres antiques dont le domaine redouté était couvert d’ossements ». En outre, Zola se laisse parfois aller aux charmes de l’amplification dans ses récits. Flaubert qualifie ainsi la fin de Nana d’« épique ». 2. Des personnages émouvants Mais les failles d’un