Théâtre de la Tempête

1958 ; La Gilda del MacMahon, 1959), du théâtre (Maria Brasca, 1960 ; L’Arialda, 1961) et un roman (Il fabbricone, 1961). Parallèlement à l’écriture de plusieurs romans et de nombreux recueils de poèmes, Testori produit, sa vie durant, une importante œuvre dramatique. Artiste complet, Testori s’est exprimé dans tous les arts et a su être le théoricien de sa propre pratique – notamment dans Il ventre del teatro (1968) qui affirme la nécessité d’un théâtre fondé sur le langage. A la fois très populaires

de l’époque des grecs ou des romains. En effet, le mythe servait à expliquer ce que les humains ne pouvaient pas comprendre. Par exemple, Zeus représentait l’orage, Poséidon les tempêtes marines etc. Réécrire ces mythes a permis à des auteurs comme Anouilh, Sartre, ou Cocteau de renouveler un peu le tragique au théâtre, de lui donner une nouvelle impulsion. Il s'agit de montrer des héros affrontant leur destin, la solitude, ou la mort, de façon consciente, lucide mais aussi de métamorphoser des

renseignements sur l'auteur et son époque: Bernard-Marie Koltés est né à Metz en 1948 en période d'après-guerre (et donc de reconstruction) et à toujours vécu enpériode de guerre froide.En 1970 il décide de monter sa propre troupe qui se nomme "Le théâtre du Quai".Il s'est inspiré de ses nombreux voyages dans le monde pour écrirecertaines de ses pièces comme par exemple le "Combat de nègres".Bernard M. Koltés est un des plus grands dramaturges français.Il a écrit quelques oeuvres comme: Une part dema

Compte rendu de RICHARD III Le théâtre Elisabéthain :   Elisabeth 1ère (1558 - 1603), reine très cultivée et amatrice d'art, protestante, protège le théâtre contre les attaques des protestants puritains qui considèrent le théâtre (qu'ils appelaient " la maison du diable") comme une école du vice et de la débauche.  Comme au Moyen-âge, le théâtre est mobile, on construit des « mansions roulantes » qui se déplacent de ville en ville. On joue sur les places publiques, suivi ensuite de la quête

Littérature-Le théâtre Dans son Panorama de la nouvelle littérature française le critique Gaétan Picon se demande si le théâtre appartient vraiment à la littérature, considérant qu’il est avant tout le domaine de la parole « la parole en action ». Qu’en pensez-vous ? Au théâtre, le texte écrit par l’auteur est constitué principalement des dialogues prononcés par les personnages. Indispensable à la compréhension de l’intrigue, la parole est au centre de l’action théâtrale. Et dans mon intro

Seuil, (1994) Et les chiens se taisaient, Paris, Présence Africaine, 1958; 1997 La Tragédie du roi Christophe, Paris, Présence Africaine, (1963; 1993) Une saison au Congo, Paris, Seuil, (1966, 2001) Une tempête, d'après La Tempête de William Shakespeare : adaptation pour un théâtre nègre), Paris, Seuil, (1969; 1997) Esclavage et colonisation, Paris, Presses Universitaires de France, 1948. Réédition : Victor Schoelcher et l'abolition de l'esclavage, Lectoure, Editions Le Capucin, 2004.

(universitaire, théoricien spécialiste en théâtre), d’un avant-propos et de cinq chapitres. Ces cinq chapitres sont tous composés de quatre sous parties. L’avenir du drame est donc une étude qui suit un plan bien précis. L’étude du théâtre est complexe, on ne sait comment l’aborder. En effet le théâtre est à la fois un texte, un écrit, une œuvre littéraire mais aussi un spectacle vivant mis en scène. Alors comment réaliser une étude qui réunit ces deux facettes du théâtre ? SARRAZAC essaye de relever ce

aurait, plus tard, rétabli la fortune familiale. En 1582, âgé seulement de dix-huit ans, il épousa la fille d'un fermier, Anne Hathaway, de huit ans son aînée, et dont il eut trois enfants. Installé à Londres en 1587, William compte y faire du théâtre. A l’époque, les grands auteurs en vogue sont Greene et Marlowe. Shakespeare fort déjà d'une certaine renommée en tant qu'acteur et auteur dramatique, s'assure la protection du comte de Southampton, marié à une femme de la famille Montague (On

dans le ruisseau et il le salit. » La composition du groupe, pris en pleine tempête de scandales, varie considérablement, au gré de la « trahison » de certains membres et de l’arrivée de nouveaux adeptes. Le Naturalisme cependant influence le théâtre: on assiste à des mises en scène hyperréalistes d’adaptations de romans naturalistes, Zola publie son Naturalisme au théâtre (1881) ; entre 1887 et 1896, on monte au Théâtre-Libre les pièces d’Alexis, de Céard, d’Hennique, celles d’Octave Mirabeau et

psychique et émotionnelles. Audelà d’une simple imitation du réel, elle cherche à imager ses affects extérieurs sur notre psychisme intérieur. De même certains tableaux, tels que ceux de William Turner, représentent une scène assimilable au réel (tempête, incendie), cependant la touche particulière de l’artiste ne permet pas de retranscrire un espace véritable. Le spectateur doit faire appel à ses émotions pour appréhender ses images. Il s’agit davantage de figurations de sentiments que d’une représentation