Théâtre des Variétés-Amusantes

d’œufs et deux cure-pipes ou du carton et deux cure-pipes et diverses décorations comme des brillants, des plumes... Contes sur moi Liste des qualités Accueillant, actif, admirable, adroit, affable, affectueux, affirmatif, agréable, aidant, aimable, amusant, animé, apaisant, abordable, accessible, ardent, assidu, appliqué, astucieux, attachant, attentif, authentique, audacieux. Bon, bienfaisant, bienséant, bienveillant, brave, brillant. Calme, confiant, constant, chanceux, charmeur, conciliant, courtois

l’un des auteurs les plus connus en France notamment pour « Le dernier jour d’un condamné » ou encore « Les misérables », il est présenté comme un poète incontournable du XVIIème siècle. A la tête du mouvement romantique, il avait révolutionné le théâtre et inventé une nouvelle langue poétique. Le poème que nous allons étudiés est extrait des contemplations en 1856, La Coccinelle figure dans la première partie du recueil intitulé « Autrefois » ce poème est présenté comme une fable ou un apologue.

L’attrait de récits variés -Depuis l’antiquité, les fables gardent leur attrait auprès des enfants. C’est qu’elles ne sont pas l’épouvantail que nous présente l’auteur de l’Emile. - S’il faut enseigner la morale aux enfants, autant le faire en les amusant. Et la fontaine le souligne lui même : « une morale nue apporte de l’ennui. » Or, la fable par bien des aspects, est propre à attirer les enfants ? Ceux-ci aiment les histoires d’animaux, proches de la nature et d’espèces très variées : on ne saurait

réalisé par Adeline Stoffel, professeure agrégée de lettres-théâtre Arts et Culture – Inspection académique des Ardennes Document téléchargeable sur www.festival-marionnette.com - rubrique scolaire YAEL RASOOLY & YAARA GOLDRING / ISRAËL « La Maison près du lac » 1h00 / Tout public dès 12 ans / Français / Poupées, objets / Salle Dubois Crancé « La Maison près du Lac » est un spectacle qui oscille entre le cabaret musical et le théâtre contemporain de marionnettes. Contraintes de se cacher dans

Chantefable » (1ère moitié du XIII°) avec alternance prose-laisses lyriques assonancées en 3 « actes ». Amours contrariées de deux adolescents qui finissent par s’épouser. Fraîcheur poétique : évocation naïve et pure, sens délicat de la nature. Vérité et variété des caractères : opposition Aucassin paralysé par sa passion et Nicolette, énergique et rusée. Silhouettes tracées avec naturel. Ironie : parodie burlesque des romans courtois. Les amours contrariées Le vieux comte Garin de Beaucaire est attaqué.

selon Zola symbolise toute la pourriture du Second Empire et qui se montre dans plusieurs des chapitres de Nana. Le chapitre XI fait parti de ces chapitres qui critique vivement le mode de vie de l’époque, il raconte l’arrivée de Nana au théâtre des Variétés et le contrat qu’elle établit avec le comte Muffat. Tout d’abord, on peut voir dans ce chapitre tout ce monde des demi-mondaines, comme Nana et Rose Mignon, se servant des hommes se résignant à être que des portes monnaies pour ces femmes

l’origine de l’insatisfaction masculine. Il utilise le substantif « art » (l 20) suivi d’un rythme ternaire: « l’art de soutenir notre goût, de se renouveler à l’amour, de ranimer, pour ainsi dire, le charme de leur possession par celui de la variété. » ce qui s’inscrit dans la tradition galante et libertine du XVIIIème siècle. Effectivement, Beaumarchais critique une aristocratie à la recherche continuelle du plaisir, redoutant la lassitude. Ainsi, comme la femme mariée ne maîtrise pas cet

Communément, on définit le théâtre de boulevard comme un genre théâtral populaire développé au XVIIIe siècle, consacré uniquement au divertissement. Les spectacles se tenaient boulevard du Temple à Paris, d'où son appellation. Au XIXe siècle, il se caractérise par la représentation de comédies d'intrigue et de vaudevilles. Comment ce théâtre se caractérise t-il, comment a t-il évolué dans le temps et qu'en reste -t-il aujourd'hui ? Tout d'abord, nous verrons son évolution et sa naissance. Ensuite

parlait de ses diamants […] sans que personne pût citer une source exacte […] Dans le recul de ces contrées lointaines, elle prenait le rayonnement mystérieux d’une idole chargée de pierreries »[4]. Ainsi, de sa première apparition au théâtre des Variétés à sa brusque disparition, Nana reste un personnage polymorphe, oscillant entre la vulgarité d’une oie et le distinction d’une reine, toujours en quête du pouvoir le plus total sur l’individu, mais aussi sur les foules. Malgré la sottise

larmes serait bien plus vrai du rire. Si franc qu’on le suppose, le rire cache une arrière-pensée d’entente, je dirais presque de complicité, avec d’autres rieurs, réels ou imaginaires. Combien de fois n’a-t-on pas dit que le rire du spectateur, au théâtre, est d’autant plus large que la salle est plus pleine ; Combien de fois n’a-t-on pas fait remarquer, d’autre part, que beaucoup d’effets comiques sont intraduisibles d’une langue dans une autre, relatifs par conséquent aux mœurs et aux idées d’une