Théâtre des Variétés-Amusantes

larmes serait bien plus vrai du rire. Si franc qu’on le suppose, le rire cache une arrière-pensée d’entente, je dirais presque de complicité, avec d’autres rieurs, réels ou imaginaires. Combien de fois n’a-t-on pas dit que le rire du spectateur, au théâtre, est d’autant plus large que la salle est plus pleine ; Combien de fois n’a-t-on pas fait remarquer, d’autre part, que beaucoup d’effets comiques sont intraduisibles d’une langue dans une autre, relatifs par conséquent aux mœurs et aux idées d’une

larmes serait bien plus vrai du rire. Si franc qu’on le suppose, le rire cache une arrière-pensée d’en-tente, je dirais presque de complicité, avec d’autres rieurs, réels ou imagi-naires. Combien de fois n’a-t-on pas dit que le rire du spectateur, au théâtre, est d’autant plus large que la salle est plus pleine ; Combien de fois n’a-t-on pas fait remarquer, d’autre part, que beaucoup d’effets comiques sont intradui-sibles d’une langue dans une autre, relatifs par conséquent aux mœurs et aux idées d’une

qui se présentent à nous; d'ailleurs leur trace n'est point encore formée dans le cerveau, ils font alors sur ses fibres une impression douce qui s'affoiblit, dès que la trace trop ouverte laisse un chemin libre aux esprits; la grandeur & la variété sont encore des causes d'agrément. L'immensité de la mer, ces fleuves qui du haut des montagnes se précipitent dans les abymes, ces campagnes où la vue se perd dans la multitude des tableaux qui s'offrent de toute part; tous ces objets font sur l'ame

connaissance de l'homme ? Nous verrons dans un premier temps que La Bruyère, en écrivant son œuvre, ne prétend pas inventer. Ensuite, comme le dit H. Taine, Les Caractères sont l'illustration d'une « empreinte ineffaçable », un texte qui par sa variété de forme reste ancré dans notre esprit. Finalement, La Bruyère fait preuve d'une réelle invention dans l'élaboration de son œuvre. L'oeuvre de La Bruyère prend une forme qui peut nous être familière : on revoit alors le travail de moralistes antérieurs

imagée de son Moïse sauvé (1653), Tristant l'Hermite, Théophile de Viau ou Cyrano de Bergerac. Les caractéristiques du style baroque : séduire et impressionner Richesse et abondance : un vocabulaire très grand, des procédes d'amplification Variété : mélange des genres, effet de rupture Virtuosité : art de la pointe (art de concentrer un maximum d'effet dans un minimum de mots à la fin d'un texte), effet de mise en abyme. Thémes baroques : tous les motifs qui illustrent un monde en perpétuelle

de "ballets", de symétrie qui contribuent a alléger la pièce. Molière utilisa un moyen efficace et ancien, c'est le quiproquo. Le terme quiproquo désigna, en particulier au théâtre, une situation de malentendu: un personnage prend une personne ou une chose pour une autre. Ce procédé a été utilise, des les débuts du théâtre, pour son efficacité comique. C'est dans L'Avare; pour Harpagon, c'est le vol de la cassette; et pour le jeune homme, son amour pour Elise. La comédie met en scène des personnages

être soutien vivant ou initiateur du comique, et parfois même substitut d'une trame narrative absente. La question du dialogue dans les Nouvelles Récréations doit donc être liée à son utilisation dans des récits facétieux. Mais le narrateur, tout en amusant son lecteur par ses récits, adopte une posture particulière, qui fonde la spécificité de l'œuvre par rapport à celle d'autres auteurs de nouvelles françaises. S'éloignant de la composition des recueils de nouvelles à cornice, tou jours vivante dans

Madame de Mortsauf, la Tourangelle du Lys dans la vallée. Il existe même des personnages comme Lucien qui constatent que la réalité dépasse leurs rêves secrets. « Cette soirée [au théâtre] fut remarquable par la répudiation secrète d’une grande quantité de ses idées sur la vie de province. » N’ayant pu imaginer la variété, le changement incessant de la mode, Lucien et sa protectrice sont irrémédiablement séduits par les apparences trompeuses de cette société superficielle. Les voilà prêts à abandonner

les fables – nonobstant ce qu'en dit Rousseau – gardent leur attrait auprès des enfants. C'est qu'elles ne sont pas l'épouvantail que nous présente l'auteur de l'Émile. À choisir, s'il faut enseigner la morale aux enfants, autant le faire en les amusant. Et La Fontaine le souligne lui-même : « Une morale nue apporte de l'ennui. » Or, la fable, par bien des aspects, est propre à attirer les enfants. Ceux-ci aiment les « histoires » d'animaux, proches de la nature et d'espèces très variées : on ne

d’encyclopédie, lettre ouverte…). -On pénalisera les copies qui ne présentent pas d’argumentation, les copies sans aucun exemple. Eléments de corrigé : I. La fiction permet une dénonciation efficace. a) La fiction offre une grande variété de formes et de procédés. -Les genres qui utilisent la fiction pour argumenter offrent une grande diversité : fable, roman, comédie... C’est au travers d’une fiction allégorique (Rhinocéros) que Ionesco pousse le spectateur à réfléchir à la condition