Théodore Géricault

SUJET de DISSERTATION Théodore de Banville, dans son Petit Traité de poésie française, écrit au sujet de la poésie : « Elle est à la fois musique, Statuaire, Peinture, Eloquence; elle doit charmer l’oreille, enchanter l’esprit, représenter les sons, imiter les couleurs, rendre les objets visibles, et exciter en nous les mouvements qu’il lui plaît d’y produire; aussi est-elle le seul art complet, nécessaire, et qui contienne tous les autres. » Théodore de Banville et Paul Verlaine sont

étaient contre la méthode de travail des romantiques qui consistait en une écriture instantanée et quasi finale de leurs ouvrages en se fiant juste à leur « muse » et non fondée sur un travail élaboré de leurs écrits. * Théophile Gautier * Théodore de Banville Les parnassiens les plus célèbres[modifier] * Leconte de Lisle, considéré comme la tête de file du mouvement, * Catulle Mendès, * Sully Prudhomme, * José-Maria de Heredia, * François Coppée, * Léon Dierx, Citations

Parnassiens VS méthode de travail des romantiques (écriture instantanée et quasi finale de leurs ouvrages en se fiant juste à leur « muse » + non fondée sur travail élaboré de leurs écrits) III/PARNASSIENS Précurseurs : Théophile G autier + Théodore de Banville Tête de file : Leconte de Lisle Poètes : Baudelaire + Mallarmé

(nom de son père) -Elève buillant, remporte de nombreux prix de littérature dès son adolescence -Georges Izambard, vient enseigner dans le lycée d’Arthur l’enseignant l’initiera à cet art. En mai, Arthur adresse quelques-uns de ses poèmes à Théodore de Banville, afin d’être publié dans le Parnassien contemporain. -En août, la France entre en guerre contre la Prusse. Arthur, alors âgé de 16 ans, fait sa première fugue à Paris. C’est Georges Izambard qui le fera sortir de prison. Cette fugue

Charles Baudelaire Les Fleurs du mal SPLEEN ET IDÉAL LA MUSIQUE La musique souvent me prend comme une mer !        Vers ma pâle étoile,Sous un plafond de brume ou dans un vaste éther,        Je mets à la voile ;La poitrine en avant et les poumons gonflés        Comme de la toile,J’escalade le dos des flots amoncelés        Que la nuit me voile ; Je sens vibrer en moi toutes les passions        D’un vaisseau qui souffre ;Le bon vent, la tempête et ses convulsions        Sur l’immense gouffreMe

réciproque des Européens et des Américains sur leurs continents respectifs. • Doctrine du Big Stick (1901) Enoncée le 2 septembre 1901 par le président américain Théodore Roosevelt, elle vise la protection des intérêts économiques des États-Unis en Amérique latine. • Corollaire Roosevelt (1904) Prononcé le 6 décembre 1904 par Théodore Roosevelt qui fait une interprétation expansionniste de la doctrine de Monroe. • Doctrine Wilson (1918) Elle résulte du discours des Quatorze Points prononcé

utilisés : Guillaume de Machaut, le premier grand représentant de la ballade au XIVè sicèle, Jean Froissart, Eustache Deschamps, Christine de Pisan et Charles d'Orléans s'illustrèrent dans le domaine au XVème, Pierre Gringore et Clément Marot au XVIè, Théodore de Banville au XIXè et, Alphonse Piché au XXème. Mes esperis se combat à Nature Dedens mon corps, dont trop sui esbahis, Car se Nature est à deconfiture, Durer ne puet en moy mes esperis. Si me convient sans cause estre peris Par je

Theodore Roosevelt’s Corollary to the Monroe Doctrine This document is an extract from Roosevelt’s Annual Message to Congress from 1904. Theodore Roosevelt was the 26th President of the United States, right after the period, when the political leaders realized the country’s industrial power. So far the country’s foreign policy was determined by George Washington’s testament, which was reinforced by the Monroe doctrine. They wanted the United States to be independent in order to keep it safe from

romantisme, veut évacuer sentimentalisme et émotion larmoyante, avec ses vers sculptés dans le marbre de la langue, son culte de « l’art pour l’art » : « L’art robuste / Seul a l’éternité » affirme Théophile Gautier, dans son recueil Emaux et camées. Théodore de Banville lui répond dans ses Odelettes : « Le poète oiseleur / Manie / L’outil du ciseleur » sur « Un métal au cœur dur ». La poésie est sculpture, elle n’enchante que l’art, au-dessus des vaines agitations du mal, humain, trop humain, « belle

que « l'art vit de contraintes et meurt de liberté », comme le dira au siècle suivant Paul Valéry, défendront les règles traditionnelles (vers syllabique, rimes, poèmes à forme fixes comme le sonnet) avec Théophile Gautier ou les Parnassiens comme Théodore de Banville, Leconte de Lisle ou José-Maria de Heredia. Cette conception esthétique ira même avec Mallarmé jusqu’à un certain hermétisme en cherchant à « donner un sens plus pur aux mots de la tribu » et à relever des défis formels (comme le sonnet